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京劇老生流派劉派是早期京劇名家劉鴻升創立的京劇老生流派藝術 |
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時間：2025.04.21 作者：梅蘭芳大劇院網站管理員 點擊：98次 |
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京劇老生流派劉派是早期京劇名家劉鴻升創立的京劇老生流派藝術
京劇老生流派劉派是早期京劇名家劉鴻升創立的京劇老生流派藝術。劉鴻升由業余愛好而加入京劇班社演唱，先演凈，后改老生，以嗓音高亢、唱腔流暢著稱，形成自己的藝術風格。
劉鴻聲(1879～1921)北京順義縣人。早期京劇老生名家，其藝術世稱劉派。一作鴻升，又作鴻生，字子余，號澤寶。1921年3月9日故于上海。原為小刀鋪學徒，因業余愛好京劇而加入班社演唱。先演凈腳，深受穆鳳山賞識，曾以《八本鍘判官》等劇而演壓臺戲。后改演老生，以嗓音高亢、挺拔、流利而著名，形成自己的藝術風格，世稱“劉派”。跛足，不善做功。擅演《轅門斬子》《斬馬謖》《斬黃袍》《李陵碑》《碰碑》。四劇習稱“三斬一碰”等劇。后曾繼譚鑫培之后任北京正樂育化會會長。
劉鴻聲的唱腔體系世稱"劉派"，形成略晚于“后三杰”——孫（菊仙）、譚（鑫培）、汪（桂芬）各派，而在民國初年大為流行，是劉根據自己的嗓音條件，亦奎（張二奎）派的唱腔為基礎，吸收譚、汪各派老生的唱法，進一步變化發展，融會而成的，以唱工獨具特色為主要標志。
藝術特色
劉鴻升嗓音極高，音質純凈，發音響亮、清脆、甜潤，具備腦后音、虎音、炸音，并有較難得的水音。氣力充沛，運用得法，又善使氣口。習用“樓上樓”的行腔方式，逢高必拔，拔必到頂，能適應各種板式的演唱。他的演唱挺拔、剛勁、流利。以西皮腔最為見長。
唱念用北京字音，宗張二奎，唱腔亦近奎派，又吸收孫菊仙的唱法，但改變了二者平直樸素的風格，有大量的創新，如將《斬黃袍》中“孤王酒醉桃花宮”的“二六板”唱詞，由14句刪為6句，每句都唱的新穎、華麗；又如《轅門斬子》中“見老娘是一禮躬身下拜”，融入娃娃調，獨創新“回龍腔”，旋律優美動人。
劉鴻升跛足，又無幼工，故基本沒有靠把戲、武老生戲及特殊的表演技藝，但念工戲亦佳，又兼演老旦和唱功花臉戲。 劉唱銅錘花臉，因嗓音高而音域窄，乃形成一種獨特唱法，別具韻味。
劉派的戲路很寬，不僅擁有奎派各劇，其他如孫、譚各派的劇目，一經移植，也都能賦予劉派特色。
劉鴻升的演唱風格高昂清越、剛爽甜脆，對當時及后來的一些老生流派發展有極大的影響。
代表劇目
劉派常演劇目極多，以唱功戲為主，演唱中喜用大量唱詞，如《上天臺》中的“一百單八句”和《逍遙津》中的數十個“欺寡人”等。代表劇目最突出的有“三斬一探”：《斬黃袍》、《斬紅袍》（即《打竇瑤》）、《轅門斬子》、《四郎探母》及《上天臺》、《逍遙津》、《空城計》、《斬馬謖》等，此外還有《敲骨求今》、《黃金臺》、《完璧歸趙》、《御碑亭》、《蘇武牧羊》、《烏龍院》、《法場換子》等。成名后有時還演出花臉戲《探陰山》和老旦戲《釣金龜》等。 [1]劉派的唱片僅有《斬子》、《斬黃袍》、《空城計》、《御碑亭》、《完璧歸趙》、《探母》、《烏龍院》、《敲骨求金》、《罵楊廣》、《蘇武牧羊》、《法場換子》、《探陰山》、《鍘美案》（后兩段系銅錘花臉）等十數張唱片行世。
藝術影響
演唱風格高昂清越，剛爽甜脆，對當時及后來的一些“老生”流派發展有極大的影響。但“劉派”的演唱對演員的嗓音條件要求極高，劉鴻聲又中年而逝，故臨摹劉者雖眾，傳人卻不多，以成就論唯有高慶奎。
劉派的唱法僅有《斬子》《斬黃袍》《空城計》《御碑亭》《完璧歸趙》《探母》《烏龍院》《敲骨求金》《罵楊廣》《蘇武牧羊》《法場換子》《探陰山》《鍘美案》（后兩段系《銅錘花臉》）等十數張唱片行世。
由于劉鴻聲演唱風格高昂清越，剛爽甜脆，對當時及后來的一些老生流派發展有極大的影響。但劉派的演唱對演員的嗓音條件要求極高，劉鴻聲又中年而逝，故臨摹劉者雖眾，傳人卻不多。
劉鴻升的演唱風格大大影響了后來的高派創始人，即“前四大須生”之一高慶奎。 |
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