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京劇老生新汪派:是汪笑儂創(chuàng)立的京劇老生藝術(shù)流派。 |
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時(shí)間：2025.04.19 作者：梅蘭芳大劇院網(wǎng)站管理員 點(diǎn)擊：72次 |
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京劇老生新汪派:是汪笑儂創(chuàng)立的京劇老生藝術(shù)流派。
京劇老生新汪派:是汪笑儂創(chuàng)立的京劇老生藝術(shù)流派。汪笑儂師承廣博，汲取汪桂芬、譚鑫培、孫菊仙、王九齡、劉鴻聲，乃至漢、徽劇諸家之長(zhǎng)，終自成一家，于清末民初蜚聲南北。為區(qū)別于汪（桂芬）派，人稱新汪派。
汪笑儂(1858～1918)中國(guó)京劇作家，表演藝術(shù)家。滿族。北京人。1858年5月15日出生，本名德克金（亦作德克俊），字潤(rùn)田，號(hào)仰天；又名僢，字舜人，號(hào)孝儂，別署竹天農(nóng)人。出身官宦家庭，自幼聰明，1879年(光緒五年)中舉，但他無(wú)意追求功名。翌年，其父給他捐一河南太康知縣，因性情剛直，被劾罷職。轉(zhuǎn)而投身戲曲界。
汪笑儂的表演做功細(xì)致、逼真，唱功戲也得心應(yīng)手，取汪桂芬、譚鑫培、孫菊仙之長(zhǎng)，融會(huì)徽、漢二調(diào)，自成一派，在藝術(shù)形式上有所創(chuàng)新，世稱汪派。且他是京派改良運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)。
汪笑儂(學(xué)識(shí)淵博，擅長(zhǎng)詩(shī)詞。一生創(chuàng)作、改編、整理了京劇劇本多種，對(duì)劇本的文學(xué)性十分重視，要求情節(jié)合理，情文并茂，而又流暢上口。他創(chuàng)作、改編的戲曲劇本大多取材歷史故事，借古喻今，隱刺時(shí)政。對(duì)清政府腐敗，激于義憤，自編自演二十余出戲，來(lái)抨擊社會(huì)，抒發(fā)情懷。他滿懷愛(ài)國(guó)熱忱，但寄希望于圣主、賢相。
京劇老生新汪派藝術(shù)特色
新汪派的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在表演和編導(dǎo)新劇目?jī)蓚�(gè)方面。表演上他吸收了汪桂芬的雄渾，譚鑫培的清雋，孫菊仙的豪邁，又采用徽、漢劇的唱腔、韻味，結(jié)合自身嗓音條件，創(chuàng)造了一系列獨(dú)特的唱腔。唱腔中西皮多于二黃，二六多于原板、搖板；收腔特點(diǎn)是頓住后猛然一放，當(dāng)時(shí)人稱“炸彈腔”，取得良好的舞臺(tái)效果，令人耳目一新。其嗓音雖然略窄，但中氣十足，屬“云遮月”嗓子，越唱越亮，善唱超長(zhǎng)的唱段，最長(zhǎng)達(dá)一百二十余句。唱詞不拘一格，喜唱垛句，最長(zhǎng)句達(dá)四十余字。演唱、表演注重突出人物個(gè)性，聲情并茂，由于他具備較深的文學(xué)修養(yǎng)，因而表演上有書(shū)卷氣。為一般演員所不及。擅長(zhǎng)編演新戲亦是汪派藝術(shù)一大特點(diǎn)。他善于借戲針砭時(shí)弊，從而引起觀眾共鳴。這類戲有《罵閻羅》、《瓜種蘭因》、《黑籍冤魂》、《黨人碑》、《桃花扇》等。
汪笑儂在京劇老生行當(dāng)?shù)谋硌莘矫婢邆浜芡怀龅脑煸劇Ｋ某εc道白，都有獨(dú)到之處。在行腔上，以汪桂芬為宗，兼取孫菊仙、譚鑫培之長(zhǎng)，形成了個(gè)人的流派。他的嗓音，于高亢中顯現(xiàn)深沉，唱腔設(shè)計(jì)奔放流暢。象《哭祖廟》中的劉諶唱段，竟有一段多達(dá)一百多句唱詞的，在京劇唱腔寶庫(kù)中，也是特別具有魅力的。
汪笑儂總的演唱風(fēng)格是突出個(gè)性，聲情并茂。他的唱腔清越激昂，通俗而不庸俗，雖變化多端而不顯生硬勉強(qiáng)，或自高昂處跌宕而下，或于低回處曲折而起，都能傳情、動(dòng)人。
京劇老生新汪派主要作品
汪派特有劇目大都為他自己創(chuàng)作、改編，有的系由其他劇種移植，《哭祖廟》《刀劈三關(guān)》《馬前潑水》《黨人碑》《受禪臺(tái)》《博浪椎》《罵閻羅》《桃花扇》《罵王朗》《煤山恨》《分金記》等是他代表作。他演其他傳統(tǒng)劇目也往往進(jìn)行加工、改造，使之別開(kāi)生面，新穎而有活力，如《柴桑口》《喜封侯》《八義圖》《失街亭》《逍遙津》《鎮(zhèn)潭州》《四郎探母》等。為紀(jì)念他誕辰100周年，1957年，中國(guó)戲劇出版社出版了《汪笑儂戲曲集》。
京劇老生新汪派藝術(shù)傳人
汪笑儂的傳人較多，以女演員恩曉峰成績(jī)最好，金小樓、石月明、何玉蓉等學(xué)汪亦有似處。此外，唐韻笙及北京票友王泊生等亦能演唱汪派劇目。
京劇老生新汪派藝術(shù)成就
汪笑儂在京劇老生行當(dāng)?shù)谋硌莘矫妫簿邆浜芡怀龅脑煸劇Ｋ某εc道白，都有獨(dú)到之處。在行腔上，以汪桂芬為宗，兼取孫菊仙、譚鑫培之長(zhǎng)，形成了個(gè)人的流派。他的嗓音，于高亢中顯現(xiàn)深沉，唱腔設(shè)計(jì)奔放流暢。象《哭祖廟》中的劉諶唱段，竟有一段多達(dá)一百多句唱詞的，在京劇唱腔寶庫(kù)中，也是特別具有魅力的。汪笑儂在藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)造性表現(xiàn)在多方面。他一生寫(xiě)出過(guò)十幾個(gè)話劇劇本，其中較為有名的包括《不平鳴》《恨海》《千古恨》《人道賊》《新茶花》《采花奇案》《問(wèn)天》等。可以說(shuō)，在中國(guó)話劇事業(yè)奠基的過(guò)程中，汪笑儂也做出了自己的一份貢獻(xiàn)。 |
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