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京劇尚派尚小云創(chuàng)立的京劇旦角流派 |
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時(shí)間：2025.04.03 作者：梅蘭芳大劇院網(wǎng)站管理員 點(diǎn)擊：121次 |
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京劇尚派尚小云創(chuàng)立的京劇旦角流派
尚派藝術(shù)的創(chuàng)始人尚小云，尚派行腔吐字清楚，尚派 以嗓音清亮激越、旋律跌宕繚繞的傳統(tǒng)。
尚派在演唱上，直接繼承了陽剛一派的傳統(tǒng)，早期恪守傳統(tǒng)青衣“口緊字松”的唱法，其后受陳德霖影響，于剛健中輔以婀娜，形成了自己的風(fēng)格。發(fā)音上抗下墜，對比鮮明，注重氣勢，給人縱橫捭闔、拔險(xiǎn)攻堅(jiān)的剛勁之美。
尚派傳人有鞠小蘇、張艷玲、李國靜、周 利、馬博敏、查思娜、李 莉、朱文文、譚 艷、牟元笛、侯興莉等。
京劇旦角流派
尚派簡介尚小云表演照尚小云是現(xiàn)代中國京劇代表人物之一，與梅蘭芳、程硯秋、荀慧生并稱“四大名旦”，其一生藝術(shù)經(jīng)歷，恰與中國京劇鼎盛時(shí)期相始終，是京劇中后期歷史的見證人和參與者。尚小云出科以后，所從師者，均為老成典型。因而早年即為文武昆亂不擋的出色旦角，而尤以其青衣戲最為觀眾認(rèn)可，被公認(rèn)為“青衣正宗”。 尚小云天賦極佳。其嗓音寬亮，扮相俊美，身材適宜。
尤以中氣充沛、調(diào)門高亢、久唱不衰為難能可貴。由于其聲高勁圓亮，以剛為主，很適宜傳統(tǒng)青衣的唱法，是以早年初搭各班，以“二祭”——《祭江》《祭塔》及《玉堂春》《探母》等唱工劇青衣戲享名于時(shí)，故有“鐵嗓鋼喉”之譽(yù)。 青衣一行，傳統(tǒng)上多演“貞節(jié)烈女”，其唱法不僅要求清亮嬌脆，還須有陽剛噴薄之音。自胡喜祿開創(chuàng)陰柔一路唱法以后，陽剛一路漸有不敵之勢。而孫怡云、陳德霖等均準(zhǔn)老派，以陽剛為勝。尤其是陳德霖，繼承了陽剛一派的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)講究剛?cè)峒鏉?jì)，開創(chuàng)了青衣一行新的演唱格局。
唱腔特點(diǎn)
尚小云尚派在演唱上，直接繼承了陽剛一派的傳統(tǒng)，早期恪守傳統(tǒng)青衣“口緊字松”的唱法，其后受陳德霖影響，于剛健中輔以婀娜，形成了自己的風(fēng)格。發(fā)音上抗下墜，對比鮮明，注重氣勢，給人縱橫捭闔、拔險(xiǎn)攻堅(jiān)的剛勁之美，傳統(tǒng)青衣“節(jié)節(jié)高”的唱法，在他能舉重若輕。在唱工中，不但不像后來旦角每每減少詞句，有時(shí)還按老派唱法增多唱詞。如《玉堂春》，一般在“驚動鄉(xiāng)約和地保”后面，即接“拉拉扯扯到了公庭”，他卻接上“一旁又來了兩個(gè)官人，一個(gè)拉來一個(gè)扯”，然后才接“拉拉扯扯”一句。
與四大名旦中其他幾位一樣，尚小云在京劇旦行各領(lǐng)域都有所涉足，無論青衣、花旦、刀馬甚至武旦，都能勝任愉快；在《探母》中，尚小云早年演公主，后來又演太后，他都恪守行當(dāng)規(guī)范，公主以旗裝花衫應(yīng)工，而太后則完全是青衣典型。又如《全部紅鬃烈馬》，尚小云在《武家坡》演王寶釧，在《大登殿》則演代戰(zhàn)，亦是青衣、花衫分明，決不含混。
尚派唱腔的特點(diǎn)，講究攻堅(jiān)碰硬，都以實(shí)音、真力轉(zhuǎn)折，決不稍懈；同時(shí)又以板頭的變化運(yùn)用，打破唱腔的固定節(jié)奏，展示唱腔的豐富內(nèi)涵；又以斬釘截鐵的斷和錯(cuò)綜有力的頓挫，使唱腔錯(cuò)落有致，往往在平易簡約、堅(jiān)實(shí)整齊中呈現(xiàn)峭險(xiǎn)之處，顯得力透紙背。而其快板、流水以及散板等處，則表現(xiàn)為酣暢淋漓，滿紙?jiān)茻煟蛯Ｉ欣w巧者不同。
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