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京劇演員譚鑫培 京劇老生行當(dāng)譚派的創(chuàng)立者，有伶界大王之贊 |
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時間：2025.03.26 作者：梅蘭芳大劇院網(wǎng)站管理員 點擊：136次 |
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京劇演員譚鑫培 京劇老生行當(dāng)譚派的創(chuàng)立者，有伶界大王之贊
京劇演員譚鑫培中國京劇演員、工老生，是京劇譚派的創(chuàng)立者，有伶界大王之贊。其對京劇藝術(shù)的革新，起到了繼往開來的作用，對后世影響極其深遠(yuǎn)，行內(nèi)有“無腔不學(xué)譚”之說。
譚鑫培（1847年4月23日-1917年5月10日），湖北武昌人，本名金福，字望重，因堂號“英秀”，人又以“英秀”稱之。 中國京劇演員、工老生，為譚派創(chuàng)始人。他在藝術(shù)上文武昆亂不擋，代表劇目有《空城計》、《李陵碑》、《擊鼓罵曹》、《捉放曹》、《四郎探母》、《定軍山》、《武家坡》、《汾河灣》、《戰(zhàn)太平》、《打漁殺家》、《八大錘》等等。
1890年，譚鑫培44歲之際，他進(jìn)入了清宮內(nèi)廷戲班“升平署”，并從此開始享受“內(nèi)廷供奉”的特殊待遇。慈禧太后對他的戲目情有獨鐘，每次聽完都會慷慨賞賜重金，并曾親自賜予他黃馬褂。 1905年，譚鑫培在豐泰照相館拍攝了黑白無聲影片《定軍山》，該片成為了中國第一部電影。
1917年4月，譚鑫培病倒，然而時任總統(tǒng)黎元洪為款待廣東督軍陸榮廷，強行要求他登臺表演，導(dǎo)致病情急劇惡化，最終在5月10日離世。
譚鑫培 京劇譚派藝術(shù)特色
譚鑫培一生創(chuàng)造了為數(shù)眾多的藝術(shù)形象。由于他善于體察人物的身份、性格和精神氣質(zhì)，因而演來無不形神畢肖。熟悉譚派藝術(shù)的票友陳彥衡說：“譚鑫培演孔明有儒者氣，演黃忠有老將風(fēng)，《胭脂褶》之白槐居然公門老吏，《五人義》之周文元恰是市井頑民。流品迥殊而各具神似。”他在塑造人物時，不僅注意形象的真，而且講求藝術(shù)的美，在唱念做打各方面都有自己的獨特創(chuàng)造。當(dāng)時的“老生三杰”中，孫菊仙的唱善用“膛音”，以慷慨激昂勝；汪桂芬善用“腦后音”，以雄健剛勁勝；譚鑫培不取孫、汪的實大聲寵、滿宮滿調(diào)的實力唱法，而用“云遮月”的嗓音，以聲調(diào)悠揚婉轉(zhuǎn)，長于抒情取勝，但有時不免略帶感傷。同一劇目如《文昭關(guān)》《捉放曹》《魚腸劍》等，三人演來，各有特色。譚的唱腔不但集程長庚、余三勝、張二奎、王九齡、盧勝奎、馮瑞祥等唱法之大成，而且廣泛吸取了青衣、老旦、花臉各行的唱法以及昆曲、梆子和大鼓的音調(diào)，巧妙地融于老生唱腔中而不露痕跡，又能統(tǒng)一于自己的獨特風(fēng)格之中，自成一家。
譚鑫培 京劇譚派演唱風(fēng)格
譚鑫培 還善于突破二二三、三三四的句法，運用襯字、虛字潤腔，靈活地轉(zhuǎn)變板眼，因而他的演唱玲瓏活潑，變化多端，于平淡中見靈巧，并能細(xì)膩而鮮明地表現(xiàn)不同人物的感情。如《賣馬》中秦瓊的抑郁感傷，《洪羊洞》中楊廷昭的凄愴沉痛，《戰(zhàn)太平》中花云的激昂慷慨，《李陵碑》中楊繼業(yè)的悲憤蒼涼等，無不曲盡其妙。他的念白，字斟句酌，清晰流暢，《空城計》的“三報”、《八大錘》的“說書”等，都是他的精心杰作。
譚鑫培早年曾演武生，武功根底堅實純熟，身手矯健穩(wěn)練，所以無論演靠把戲、箭衣戲或褶子戲，都能做到身段靈活灑脫，干凈洗煉，在很多戲里還表現(xiàn)了獨特的技巧，如《四郎探母》的“吊毛”、《戰(zhàn)太平》的“虎跳”（一說“撥浪鼓”）、《八大錘》的“斷臂”、《李陵碑》的卸甲丟盔等，都有獨到的功力；全本《瓊林宴》的身段繁重，他演來卻游刃有余，顯示了他的腰腿功夫；《當(dāng)锏賣馬》中的耍锏、《翠屏山》的舞刀等也都有獨到之處。
藝術(shù)革新
譚鑫培在藝術(shù)上富有革新精神，所演各劇，在劇詞和表演藝術(shù)上多有加工改革之處。又能揚其所長，避其所短，他面形清癯，因此不常演王帽戲；演《定軍山》的黃忠，不戴帥盔而戴扎巾，都是為了掩其所短而發(fā)揮其所長
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