京劇演員余叔巖京劇老生余派創始人
余叔巖（1890年11月28日—1943年5月19日），湖北省羅田縣人，生于北京。譜名第祺，字小云，官名叔巌，巌與巖通，巌字筆畫太多，所以常用“巖”代替。京劇演員，工老生。
余叔巖9歲以“小小余三勝”藝名出演于天津下天仙戲院。1908年，因倒倉辭班。1913年，任李直繩宅堂會提調，并演唱了京劇劇目《空城計》。1915年，拜譚鑫培為師。1918年10月17日，在北平吉祥園正式重返舞臺，演出了劇目《盜宗卷》。1919年，正式加入喜群社。1920年2月，與楊小樓合組中興社，兩人開始合作演出。1925年1月14日，與楊小樓合作組成雙勝社。1928年11月21日，在演完《失空斬》后散班，不再演營業戲。1931年5月，與梅蘭芳作為發起人，在北平成立了國劇學會。1937年1月，參加吳幼權家堂會，演出了劇目《李陵碑》。1943年5月19日，余叔巖因病去世，享年54歲 。
余叔巖在全面繼承譚（鑫培）派藝術的基礎上，以豐富的演唱技巧對譚派藝術進行了較大的發展與創造，成為“新譚派”的代表人物，世稱“余派”。
京劇老生余派藝術特色
余派形成
余叔巖全面繼承了祖父余三勝，老師譚鑫培的豐厚傳統，深入鉆研了集前輩技藝精華之大成的譚派藝術。他向許多文人學者學習詩詞書畫，還比較系統地學習了四聲、音韻方面的知識。憑著他的文化素養，在全方位掌握了譚派特點和規律的基礎上，又從博雅精深處尋求發展，達到了“出藍勝藍”的再創造境界，創立了自己新的藝術流派，世稱余派。余叔巖在流派的發展方面與其它流派代表人物不同的是，他的劇目，唱、做、念、打甚至扮相都完全繼承譚鑫培，但處處又都有新意，有自己的特色，并不靠另起爐灶重新設計表演，創造新腔，然而確實又較譚派有很大的變化，這反而有更大的難度 。
京劇老生余派唱腔特點
余派唱腔的特點是剛柔相濟、韻味醇厚、音色甜美、雄壯豪邁，細膩而流暢的潤腔和純正而富于變化的音色，把各種人物形象表現得淋漓盡致。
余叔巖善于運用“立音”，以表現人物的憤怒、悲痛和激烈的情緒。“立音”在高音區較為醒目，有沖力。同時，余叔巖的嗓音很有韌性和彈性，對高、中、低音區的旋律都能運用自如。
余叔巖非常講究演唱上的韻味，他的唱念不僅字咬得真切，聲音圓潤，而且在演唱中善于美化語言，生動地表達語言的節奏感與音樂性，人物的內心刻畫得很細膩。余派老生獨特的“韻味”，是余叔巖先生經過“凝神結想，神與物游”的形象思維（即意境的美）和既冼煉又縝密，既沖淡又含蓄的藝術手段相結合之后的結果 。
京劇老生余派作品特色
余叔巖精研音律，發聲講究，對于"三級韻"的規律運用純熟，使他的唱增添了抑揚頓挫。念白的五音四聲準確得當，注意語氣和節奏；善用虛詞，傳神而有個性，于端重大方中顯出灑脫優美。《審頭刺湯》《清官冊》《王佐斷臂》等劇的念白都是他的杰作。做工、身段洗煉精美，著重于表現人物的內心活動，《問樵鬧府·打棍出箱》《盜宗卷》等劇中的表演均不遜于譚鑫培。他的武功根底厚實，早期曾大量上演武生戲，故靠把戲如《戰太平》《南陽關》《寧武關》《鎮譚州》《定軍山》《戰宛城》等都很精彩，開打、亮相等功夫獨到，技藝高超而決不賣弄。他有較深的文化修養，對于所演劇目的詞句、轍韻多有潤色，使之順暢合理。
人物評價
余叔巖唱、念、做、打俱全、規范且精通音韻理論。他繼承了譚派的藝術特點并有所變化，形成了自己的藝術風格，被譽為前“四大須生”之首，與梅蘭芳、楊小樓并稱梨園“三大賢”。（新浪娛樂評）
余叔巖加工演出了大量優秀的傳統劇目，將京劇藝術推向了一個新的高峰。他是一位唱念做打全面發展的藝術大師，而他的演唱藝術尤其膾炙人口 。（中國戲曲網評）
20世紀二三十年代是京劇的黃金時代，譚鑫培和余叔巖兩代的努力形成了老生藝術的主流 。（京劇學者翁思再評） |
