四大須生:四位著名的京劇老生表演藝術(shù)家
四大須生，指四位著名的京劇老生表演藝術(shù)家。在京劇史上，有前四大須生和后四大須生的說(shuō)法。而在前四大須生和后四大須生中馬連良均榜上有名，因此，列名四大須生的著名京劇演員有七位，他們分別是：余叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯.
前后四大須生來(lái)歷
兩獲四大須生的馬連良《趙氏孤兒》程嬰
20世紀(jì)2、30年代，京劇老生演員余叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良各自創(chuàng)立了獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)流派，被稱(chēng)為“四大須生”。20世紀(jì)30年代年代末期，高慶奎因嗓疾而漸漸退出舞臺(tái).譚富英崛起替換了高慶奎。余叔巖和言菊朋均于20世紀(jì)40年代先后去世，楊寶森、奚嘯伯聲譽(yù)日盛，在專(zhuān)業(yè)和票友中影響頗大，“四大須生”的提法隨即有所變化，“馬、譚、楊、奚”的稱(chēng)謂在民間廣泛地流行起來(lái)。即：馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。為了和余、言、高、馬四大須生區(qū)別，譽(yù)之以“后四大須生”。
至此，京劇史上有了“前四大須生”和“后四大須生”之分。
四大須生的歷史地位和藝術(shù)成就就歷史地位和藝術(shù)成就而言，前后四大須生中的七位藝術(shù)家應(yīng)該是不分彼此的（特別是就唯一能作為實(shí)物參照的聲音資料來(lái)看），至少是各具特色，各有長(zhǎng)短。至于排位上的差別甚至厚此薄彼的觀點(diǎn)，也只能是后人的一廂情愿。從兩屆老生名家走過(guò)的藝術(shù)道路來(lái)看，他們雖處不同時(shí)期，在京劇老生行中，都不是篤守師承、亦步亦趨，而是繼往開(kāi)來(lái)，啟迪后學(xué)，無(wú)論在唱、念、做、舞諸方面都有自己的創(chuàng)造，各有所長(zhǎng)，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，開(kāi)拓了老生行當(dāng)精進(jìn)求新的廣闊道路，值得青年一代學(xué)習(xí)和借鑒。
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