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張君秋:中國京劇藝術大師，京劇四小名旦之一、旦角張派創始人 |
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時間：2025.03.10 作者：梅蘭芳大劇院網站管理員 點擊：233次 |
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張君秋:中國京劇藝術大師，京劇四小名旦之一、旦角張派創始人
張君秋（1920年10月23日—1997年5月27日） ，男，原名滕家鳴，字玉隱，祖籍江蘇丹徒，出生于北京。中國京劇藝術大師，京劇四小名旦之一、旦角張派創始人。
張君秋自幼家貧，父滕聯芳，隨母張秀琴在各地客串演出，后經李多奎介紹，13歲拜李凌楓為師，專攻青衣。主要劇目有《祭江》。1989年，獲得第一屆金唱片獎。1990年，獲得美國林肯藝術中心和紐約美華藝術協會授予“終身藝術成就獎”、林肯大學授予人文學榮譽博士學位。
張君秋1997年5月27日逝世，享年77歲。
張君秋藝術特色
張君秋麗質天成，扮戲有雍容華貴之氣，嗓音清脆嘹亮，飽滿圓潤。在演唱上吸取了梅蘭芳的“甜”，程硯秋的“婉”，尚小云的“堅”，荀慧生的“綿”，合四大家之長而一，形成了張君秋所獨具的剛健委婉、俏麗清新的演唱風格。其歌喉之佳，名列“四小名旦”之冠。他在演唱上的特點，主要在兩方面，一是唱法上靈活多變；一是創制新腔。在演唱上，他注重以調節氣息的方法控制聲音的變化，高、低、輕、重，各類聲音他都唱得完美自如，寓華麗與端莊，在典雅中見深沉，所謂涵腔唱法。無論在唱法上、創新腔上，他都遵循著從人物出發，為抒發角色感情的需要這一原則。如《望江亭》中的[南梆子]唱段：“我只說楊衙內又來攪亂，卻原來竟是個翩翩的少年。”他在聲音的控制上，旋律的變化上，都是緊緊地為表達譚記兒此時此刻心情——驚喜交加以及對白中的愛慕之情這一內容的。因此，張君秋的演唱又具以聲傳情，聲情并茂的特點。他的演唱吸收了其他行當及曲藝、歌曲的菁華，在梅派的基礎上，創造出大量新腔，形成了“張派”
張君秋人物經歷
1935年，與雷喜福合作在北京吉祥戲院首次登臺，以優越的嗓音條件和嫻熟的演唱 技巧贏得了觀眾的好評，以一出《女起解》唱紅。
1936年，北京《立言報》舉行公開投票選舉，推選“四大童伶”，張君秋與李世芳、毛世來、宋德珠被選中（后世稱“四小名旦”）。報界評價其“扮相，如窈窕淑女，似梅；唱功，有一條好喉嚨，似尚；腔調，婉轉多音，似程；做工，穩重大方，似荀”。他的嗓音“嬌、媚、脆、水”，甜潤清新，高低隨意，舒展自如，梅派的華麗，尚派的剛勁，程派的輕柔，荀派的婉約都被他很好的融合在自己的表演藝術風格之中。
后拜王瑤卿為師，并得梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生、閻嵐秋、朱桂芳等指導。早期演出劇目主要是《祭江》《雷峰塔》《玉堂春》《春秋配》等青衣唱工戲。
1938年，時慧寶隨馬連良、張君秋赴滬演于黃金大戲院，時在貼演《戲迷傳》時，當場揮毫，金匾大字又重現于舞臺，當時被譽為滬上一絕。以后居滬近一年，在黃金大戲院擔任基本演員，這是他最后一次赴滬演出。
1940年1月22日，新民會貧民救濟義務戲三天，演于新新大戲院。是晚，壓軸馬連良、張君秋《桑園會》，大軸言菊朋、程硯秋、金少山、孫毓堃《美人計》。1941年，張君秋自組謙和社，老旦演員為李多奎。
1941年至1942年間，張君秋與李多奎合演過《四郎探母》《紅鬃烈馬》《孫尚香》《金鎖記》等劇目。
1942年，自組謙和社挑班。張君秋常與合作的演員有孟小冬、王又宸、譚富英、馬連良。同年，時慧寶經趙硯奎介紹加入張君秋所組的謙和社，時先生一生最后一次演出是與張君秋合演《三娘教子》。
1947年，與馬連良、俞振飛在香港演出數年。
1951年返京，與馬連良、譚富英、裘盛戎組成北京京劇團，曾合作演出了《龍鳳呈祥》《秦香蓮》《趙氏孤兒》《狀元媒》《望江亭》《西廂記》等。
1956年，張君秋的北京市京劇三團和馬連良京劇團及譚富英、裘盛戎的北京京劇二團合并，組成了陣容強大的北京京劇團。文革中，張君秋備受迫害。文革后復出，把主要精力放在京劇教學方面，廣收海內外弟子。
1986年，應天津市政府領導之邀主持天津市青年京劇團百日集訓。后接受時任全國政協主席李瑞環委托，擔任《中國京劇音配像精粹》的藝術總顧問，到他逝世為止，共完成京劇音配像120部，為京劇藝術的留傳做出了巨大貢獻。是中國京劇表演藝術家，四小名旦之一
1997年5月27日12時20分，張君秋在北京逝世，享年77歲 |
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