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京劇無論怎么變，創新首要有牢牢的根基
我是史依弘，10歲起接觸京劇，30年舞臺經歷。工旦角，上海京劇院梅派大青衣，國家一級演員。
這些年，我在演好傳統戲曲的同時，也一直在尋求突破，由武旦開蒙，后潛心研究梅派藝術，成為文武兼擅，風格鮮明，具有時代特色的京劇領軍人物。擅演《楊門女將》、《白蛇傳》、《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《昭君出塞》等傳統經典劇目，并創排根據雨果名著改編的京劇版《巴黎圣母院》，跨流派演出程派名劇《鎖麟囊》，參與音樂家譚盾的多媒體音樂劇《門》和《2000Today》新世紀交響音樂會的演出，演出2012版《牡丹亭》等，創新不斷。獲“梅花獎”、“白玉蘭獎”，這些年除了巡演之外，2017年赴美國大都會博物館和普林斯頓大學演出十幾場京劇《霸王別姬》，引起轟動，獲譽無數，開創中華文化走出去的全新傳播模式。
從武旦到青衣，從梅派到程派，從京劇到昆曲，從戲曲到電影，我一直在嘗試，擴大京劇的影響，讓更多的觀眾看到京劇的美好。
無論京劇怎么變，創新首先要有牢牢的根基。根基越厚重，走得越遠，創造的東西就越多。如果抽離了傳統，創新就成空談。
只要京劇固有的歌舞演故事，西皮二黃依舊在，我們就沒有脫離京劇本體。大家可以來和我聊聊，關于京劇藝術的“藝無止境”，又如何創新藝術。 |
