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你能想象置身于一幅流動(dòng)的中國(guó)畫(huà)中是什么樣的感覺(jué)嗎？看慣了好萊塢式宏壯場(chǎng)面的你，不想感受一下細(xì)膩精致的東方之美嗎？今天，小編邀請(qǐng)了《鷸·蚌·魚(yú)》舞美設(shè)計(jì)兼木偶設(shè)計(jì)、優(yōu)秀青年舞美設(shè)計(jì)師馮磊，帶大家提前領(lǐng)略《鷸·蚌·魚(yú)》獨(dú)特的美學(xué)氣質(zhì)。
中國(guó)作為東方世界的大國(guó)，在世界人眼中一直是神秘的，充滿無(wú)盡力量的，而此次我們希望能展現(xiàn)中國(guó)人愛(ài)好和平，生活充滿恬靜的一面。此次《鷸·蚌·魚(yú)》的舞美設(shè)計(jì)，并沒(méi)有局限在某種特定的風(fēng)格之內(nèi)，而是追求一種真情實(shí)感的表達(dá)。不同于傳統(tǒng)意義上的寫實(shí)風(fēng)格，我們?cè)谄渲屑尤肓艘恍┲袊?guó)工筆畫(huà)的味道，令整個(gè)舞臺(tái)有一種細(xì)膩、精致的美。同時(shí)，在創(chuàng)作早期，我和導(dǎo)演便想要將國(guó)畫(huà)中潑墨暈染的技法融合在舞美中，而當(dāng)我們進(jìn)行采風(fēng)時(shí)，看到田園煙霧彌漫的清晨，青石板的路上有自然凝結(jié)的濕漉感，這種質(zhì)樸、恬靜的氣息剛好迎合了我們最初的想法，讓我們將“煙”這個(gè)元素提煉出來(lái)放在舞臺(tái)上，讓舞臺(tái)形成一幅流動(dòng)的中國(guó)畫(huà)。當(dāng)舞臺(tái)上的“煙”隨著音樂(lè)緩緩流動(dòng)的時(shí)候，會(huì)給人一種時(shí)光流轉(zhuǎn)、歲月靜好的感覺(jué)。
樸實(shí)的青石板路(采風(fēng)圖片)
打造一個(gè)有“質(zhì)感”的舞臺(tái)是這次的目標(biāo)之一。演出時(shí)，舞臺(tái)的地面會(huì)鋪上暗色的青石板，這也是我從采風(fēng)中獲得的靈感，那些鄉(xiāng)村人家的生活都是在這種厚重質(zhì)樸的青石板上完成的。而隨著情節(jié)發(fā)展，場(chǎng)景變換至河邊，特出材質(zhì)的煙會(huì)從舞臺(tái)兩側(cè)緩緩流出，鋪在青石板上，此時(shí)青石板上若隱若現(xiàn)的反光，就仿若陽(yáng)光照在水面上的波光粼粼。此外，舞臺(tái)后方作為布景的“山”也會(huì)在特定的場(chǎng)景下升到半空，看上去就像遠(yuǎn)方的云朵，達(dá)到遠(yuǎn)近景在感官上的切換。同時(shí),通過(guò)舞臺(tái)機(jī)械的控制,會(huì)有繡著荷花的卷軸在特定時(shí)間由上至下展開(kāi),卷軸上的圖案都是精致的刺繡,這既是傳統(tǒng)文化的展示,也增加了舞臺(tái)的質(zhì)感。整體看來(lái)，《鷸·蚌·魚(yú)》的舞臺(tái)就像一幅被拉伸的畫(huà)卷，不再是平面的背景，而是立體的展現(xiàn)。
我一直認(rèn)為道具包括偶在內(nèi)都應(yīng)該屬于舞美設(shè)計(jì)的范疇。這次“偶”的設(shè)計(jì)就是要返璞歸真。我們回歸的不是原始的偶型，而是原始的手工質(zhì)感。像鷸鳥(niǎo)的翅膀中間的骨骼和一根根羽毛都是仿照鳥(niǎo)的真實(shí)形態(tài)手工制作的,通過(guò)解構(gòu)的方式,你可能不會(huì)看到一個(gè)真實(shí)的鳥(niǎo),但它明確的特點(diǎn)又會(huì)讓你一眼就認(rèn)出它是只鳥(niǎo)。而這里面我最滿意的偶是“魚(yú)”的形象。它的靈活度和柔軟度被設(shè)計(jì)得非常好，讓整個(gè)偶型在舞臺(tái)上可以很好地展現(xiàn)魚(yú)的特點(diǎn)。另一方面，是漁妻踩的“蹺”，這個(gè)從某種方面也可以看成一個(gè)偶，我們用“蹺”的概念，讓它通過(guò)特殊的方式改變了演員的表演形態(tài),而演員通過(guò)控制“蹺”所展現(xiàn)的“蹺功”，也是傳統(tǒng)戲劇中的珍寶。
貴族氣質(zhì) 展現(xiàn)中國(guó)兒童劇的獨(dú)特色彩
《鷸·蚌·魚(yú)》舞美設(shè)計(jì)圖
我現(xiàn)在越來(lái)越推崇“自由戲劇”，希望達(dá)到一種自然的情感流露，所以這次的舞美和整個(gè)表演都很貼合。我希望通過(guò)這種細(xì)膩的表達(dá)，展現(xiàn)中國(guó)這種大國(guó)的貴族氣質(zhì)。什么是貴族氣質(zhì)？我認(rèn)為是一部劇的各個(gè)方面都是有條理、有傳統(tǒng)、有規(guī)制的、在此基礎(chǔ)上，它又是和當(dāng)代接軌的，有發(fā)展的。我希望這部戲?qū)?lái)拿到國(guó)際戲劇平臺(tái)上，也能是有鮮明色彩的一筆。這些年，我也看過(guò)很多國(guó)外的作品，相比那些空洞的場(chǎng)面性作品，往往安靜的、細(xì)膩地?cái)⑹龉适碌淖髌犯艽騽?dòng)人心。而《鷸·蚌·魚(yú)》這部作品中很多細(xì)節(jié)都值得細(xì)細(xì)品味，深入挖掘，而最后都會(huì)歸根于我們幾千年的傳統(tǒng)文化的積淀，這種獨(dú)特的屬于東方美學(xué)的氣質(zhì)，讓它在每一個(gè)點(diǎn)上都有文化支撐，這就是我所說(shuō)的貴族氣質(zhì)。
馮磊
馮磊，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院優(yōu)秀舞美設(shè)計(jì)，畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院舞美系。
主要作品：兒童劇《時(shí)間森林》《東海人魚(yú)》《寶船》《賣火柴的小女孩》《絕對(duì)小孩》《皮皮·長(zhǎng)襪子》《伊索寓言》《小王子》《青蛙王子》《口袋里的中國(guó)故事》《成語(yǔ)魔方》系列劇，《安徒生之旅》；音樂(lè)劇《岳云》《拜訪森林》《北京遇見(jiàn)西雅圖》《白頭葉猴》《電影之歌》《蝶》；話劇《鬼吹燈之精絕古城》《昭君出塞》《青蛇》《四世同堂》《紅玫瑰白玫瑰》；實(shí)景劇《西安事變》；情景交響樂(lè)《木蘭詩(shī)篇》《多彩貴州風(fēng)》《改革開(kāi)放三十周年音樂(lè)會(huì)》；《屠洪剛2011全球巡回演唱會(huì)》《韓紅上海演唱會(huì)》《梁靜茹北京演唱會(huì)》，相約東南臺(tái)北巨蛋巨星演唱會(huì)，相約東南香港紅磡演唱會(huì)，廣西南寧民歌節(jié)，中國(guó)第一屆詩(shī)歌節(jié)，建國(guó)55周年國(guó)慶晚會(huì)，2002、2006年文化部春節(jié)晚會(huì)等。
其作品曾榮獲中國(guó)話劇金獅獎(jiǎng)優(yōu)秀舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、文化部國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演優(yōu)秀舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、全國(guó)優(yōu)秀劇目展演優(yōu)秀舞臺(tái)美術(shù)獎(jiǎng)等。
劇情簡(jiǎn)介
有一個(gè)中國(guó)成語(yǔ)叫“鷸蚌相爭(zhēng)，漁翁得利”。講的是：一只鷸跟一只蚌對(duì)抗，鷸咬住蚌的肉，蚌夾住鷸的嘴，兩者互不相讓、糾纏不休，結(jié)果，被路過(guò)的漁翁雙雙捉走，兩敗俱傷……
我們重新講了這個(gè)故事：鷸和蚌為什么爭(zhēng)呢？因?yàn)樗鼈兌枷氘?dāng)小河里的英雄。彼此是好伙伴的時(shí)候，它們都能戰(zhàn)勝漁翁；可一旦成了互不相讓的對(duì)手，它們只能雙雙成為漁翁的獵物。幸好，那漁翁有個(gè)愛(ài)爭(zhēng)吵的妻子，結(jié)果，在人類夫婦的對(duì)抗中，鷸和蚌得以逃生……
“鷸蚌相爭(zhēng)，漁翁得利”，那若是漁翁相爭(zhēng)呢？
鷸鳥(niǎo)、河蚌再也不爭(zhēng)了，它們的朋友小魚(yú)兒放心了，從此小河里一片歡樂(lè)、祥和。
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