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京劇丑行到了“最危險的時候”
“現在的很多劇院不重視丑行，我們的京劇丑行已經到了‘最危險的時候’了�！背蠼潜硌菟囆g家朱世慧在近日中國戲曲學院舉辦的“全國京劇文丑中青年高端人才研習班”開班式上疾呼。
“李世濟先生生前曾多次為戲曲行當結構性短缺鼓與呼，多次提到丑行特別是文丑行當生源的短缺、人才的不充沛，以至于導致當前戲曲行當無法均衡地發展�！碧峒芭e辦這次研習班的緣由，中國戲曲學院院長巴圖也如是說。
記者了解到，舉辦此次“全國文丑中青年高端人才研習班”就是為了更好地傳承和發展文丑藝術。研習班面向全國京劇院團、戲曲院校及昆劇院團等幾十個相關單位寄發招生通知，在經過“單位推薦、專家考核、審定錄取”的招生程序過后，最終來自國家京劇院、北京京劇院、上海京劇院等的20位文丑才俊入選研習班。研習班期間，學員們將與鈕驃、寇春華、鄭巖、黃德華、蕭潤年、劉異龍、朱世慧等中國戲曲學院聘請的7位導師匯聚學習，力圖讓這個班成為文丑行當人才培養的示范和案例。
丑行的特殊性與重要性
“丑行在京劇發展當中太重要、太特殊了，生旦凈丑，無丑不成戲，無丑不成班。”巴圖說，現在人才的發展特別是基礎的生源非常不充沛，生旦占了2/3，凈丑1/3。許多學生家長對讓孩子終身從事這個行當、入丑行有心理障礙，觀念上對丑行所體現的特殊的美認識不夠到位，認為丑行就不美，但沒有丑行，京劇也不成其為京劇。
京劇作為一門綜合藝術，一直以來是以老生、旦角為首，丑行為輔，“過去說我們是捧角的，但一出戲，如果老生旦角都好，但小花臉不好，就會影響整部劇的質量�！背蠼潜硌菟囆g家寇春華說，“在《貴妃醉酒》里，如果不是蕭長華師爺陪著唱高力士，不是我的師父孫盛武老師陪著唱高力士，這個戲就垮了。”寇春華表示，一出戲就好像一棵菜，切哪個部位都不行，所以京劇丑行是京劇非常重要的一部分。
“目前文丑藝術，特別是年輕一代的狀況堪憂，人才有，條件好，但是根基淺，見學實踐少。生旦凈丑是京劇四大支柱，缺一不可。多少老生戲、旦角戲等等，百分之九十九離不開丑角。各色各樣的人物，上至帝王將相，下至乞丐叫花，各種類型，男女老少都有，哪一個行當有這么重的任務？”丑角表演藝術家鄭巖也強調了丑行的特殊重要性，“在《蘇三起解》里，蕭長華老前輩扮演的崇公道與梅蘭芳先生的蘇三珠聯璧合，千古的絕唱。蕭老的這個崇公道，從他的個性到表演，再到念白，你不看他的形象就能從唱詞中聽得出來這個崇公道的性格和為人，這就是表演的功力。還有他的幽默、善良，各種元素都能表達出來，你不需要看戲，聽錄音就行了�！编崕r還提到蕭長華前輩的《法門寺》，以及《審頭刺湯》里的湯勤、《群英會》里的蔣干，一眾經典的角色，都將人物的內心跟丑角的特征融為了一體。鄭巖表示，好的丑角，永遠讓人忘不了。
學真東西，才能有戲
“戲從哪里來？多學，多看，多理解�！编崕r說，有時候看《蘇三起解》，為什么有些演員演的崇公道就淪為“聾子的耳朵”，就是因為沒有跟蘇三交流上，蕭長華老前輩就不一樣，他把崇公道的善良、作為公差的無奈這些因素都表達出來了，這是很困難的；還有《烏龍院》里的張文遠，他的風流、他的壞勁兒，以及偷偷摸摸，處理得妙極了，你的眼睛離不開這個角色，這是好丑�！八哉f，藝無止境，我就希望年輕的同志在有條件的前提下都去鉆研。不是學了‘形’就完成任務了，要學‘神’，學習角色的內在�！编崕r表示。
“小花臉不是隨隨便便在臺上逗哏的。為什么趙麗蓉老師60多歲演小品演得那么好？那是戲曲的底子。先生教我們的是臺下掉根針都能聽見，這才是學習最好的效果�！敝焓阑郾硎荆蠼悄壳耙驳搅思毙琛皳尵取钡臅r候，作為年輕的演員，更要演好自己的戲，跟老前輩們學習經驗，要做好綠葉，生旦是大，這是京劇的結構，但是“綠葉”也非常之重要，“作為丑行演員，要學真東西，要有責任擔當�！敝焓阑壅f。
“我們學得少，基本功就不夠扎實，角度的理解和創造力都急需解決，我們也迫切地渴望前輩的指點，迫切地渴望學習到丑角的內涵要義。”此次入選的上海京劇院青年丑角演員王盾表示，如今各個劇團丑角人才匱乏、生源短缺，作為一名丑角演員面臨丑行被邊緣化的現狀，青年一輩更應該重振文丑行當的信心，加強學習，提高技藝。
來自山東京劇院的青年丑角演員姚志剛11歲入丑行學習，爺爺是當地劇團的老生演員，小時候由于好動，老師建議他入丑行。“這次來北京學習，院里也很支持我，盡量讓我安心學戲�！币χ緞傉f，“學丑行的人少，作為一名丑角演員，我非常珍惜這次學習的機會，能跟各位老師們，探討每一出戲，每一個角色，把角色學細、學精，才能在未來的演出上更出‘戲’，這是我的目標，也是我的責任�！�
傳真東西，才叫傳承
“小時候我們學習也是又高興又辛苦，這回我教的，是我演出一輩子寫下的‘演出日記’。除了老師教的，加上我通過自己領悟的臺上實踐的東西把它有機結合起來，通通傳給年輕一輩�！崩”硌菟囆g家劉異龍表示，現在很多學校的老師回家看錄像，明天就去教課，他沒有上過舞臺，沒有實踐，這個教學就很危險�！岸颊f‘京昆是一家’，所以這回來我抱著很大的決心，一定要培養出尖子水平的學生來，讓同學們覺得既學到昆曲又豐富了京劇�！�
“我今年已經81歲了，到了耄耋之年，但還是覺得要把我們的藝術往下傳一傳，把過去我跟蕭長華師爺學的，跟我師父孫盛武學的，跟其他老師學的，我身上的這些知識、這幾十年的經驗，往下傳一傳。傳承的擔子非常重，但這是我們的責任，因為我們的丑行藝術非常豐富非常全面�！笨艽喝A表示。
“有一次，我在電視上看到有人介紹生旦凈丑，生旦凈都是咱們戲曲界的名家，等到丑，出現了潘長江，我當時看完以后覺得我們很失職。我們很多的青年有志之士，包括很多的師兄們，我們應該為這種現象負責�！背蠼潜硌菟囆g家黃德華倡議，7位老師應該團結起來，要毫無保留，不藏著掖著，把所學的戲完完整整傳下去。
巴圖表示，此次的短訓班時間并不是很長，按照導師拿手的劇目以及一些瀕臨失傳的劇目來重點講習，并兼顧院團藝術生產的需要，按照學員藝術成長過程中的首要需求，在短期內實現教與學的相長�！跋Ｍ@些好的想法能在具體人才培養當中得到充分體現，丑行有他特殊的審美、特殊的價值。我希望通過這個班能夠喚醒并呼喚更多學生在報考戲曲學院時選擇‘丑’這個行當作為終生的審美追求。”巴圖說。 |
