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表示邪惡奸滑，由武丑扮演，勾的是丑陋的歪臉，有專門的臉譜。這個角色的戲份與武生扮演的任堂惠一樣吃重。必須要有功夫出色的武丑配演，方能旗鼓相當、珠聯璧合。
在京劇界中，擅演《三岔口》的著名武生很多。在南方，早期有李春來、李蘭亭、張德俊等前輩。李春來曾授藝于蓋叫天，李蘭亭則是梁慧超與張世麟的師父，張德俊是張云溪的父親。他們享有盛名，功夫自然了得，演出精彩，不言而喻。到了蓋叫天成名后，已有超越前輩的聲勢，他風華正茂、身手矯健，摸黑開打、驚險逼真。與劉利華的格斗比武，一招一式，輕快敏捷、英姿煥發。從此，《三岔口》成了他的代表作，也成了“蓋派”武生的常演劇目，一直活躍在京劇舞臺。當年，經常與他配演劉利華一角的演員，是南方著名武丑譚永奎。后來有人撮合葉盛章與他同演。京劇界中公認，蓋叫天與葉盛章合作的《三岔口》，可算是黃金搭檔，舉世無雙。這也是京劇歷史上該劇最佳搭檔的演出陣容。葉盛章，是“富連成”班主葉春善的兒子。自幼勤學苦練，遍拜名師，練得一身好功夫，被稱為京劇界的“第一武丑”。他在《三岔口》中“出場”時的“跟頭”，又高又輕；蹲著身“走矮子”，能走幾個“圓場”；摸黑開打，撲騰翻躍，都能達到“穩、準、狠”的要求。他主演的劉利華，出類拔萃，無人能比。新中國成立前后，蓋叫天年歲已高，很少登臺。葉盛章則在北京參加“起社”，長期與李少春合作演出《三岔口》，配合默契，極受好評。后來，葉盛章逐漸淡出舞臺，便由名丑谷春章接替。
除了他們幾位以外，演出《三岔口》的優秀搭配還有：李萬春與吳鳴申，梁慧超與戴萬武，袁金凱與駱少翔，賀玉欽與郭金光，雙元翔與李盛斌，李小春與李慶春，李仲林與張佑福，譚元壽與張銘祿，李光與孫紹東，王立軍與石曉亮，賀夢梨與陳正柱，張幼麟與胡小毛，郝帥與郝杰等。而最為引人矚目的則是張云溪與張春華了。
1951 年，張云溪與張春華合作出國演出。中國京劇院將劉利華的身份由開黑店的反面角色改為英雄好漢，保護焦贊，與任堂惠發生誤會，進行一番搏斗。最后，誤會消除，言歸于好。而原來畫著丑惡臉譜的劉利華，也改成為俊扮的正面人物。張云溪與張春華長期合作，他們到過許多國家演出，都贏得各國觀眾的喝彩。從此以后，京劇《三岔口》就一直按照他們的路子演出了。建國初期，我還是個愛看武戲的初中學生。初次在上海看到張云溪、張春華演出“凈化”了的《三岔口》，一時卻不能接受。曾撰寫短文，投稿于《戲劇報》，對俊扮的劉利華提出疑問。文中主要的看法有兩點：一是傳統戲中劉利華的臉譜，就此消失，有些可惜。二是原來驚險緊張的劇情，結果變成一場誤會，有點差強人意。當然，這篇短文不可能對轟轟烈烈的“戲改”成果有所影響。但據說，葉盛章先生在生前就從來沒有演出過俊扮的劉利華。這是不是老輩藝人恪守傳統藝術的標準，我們不得而知。但是，從此以后，大勢所趨，我們再也看不到葉盛章式傳統的劉利華，而全都是張春華版本的劉利華了。存在的，就是合理的。張云溪、張春華新版的“凈化”了的《三岔口》，至今盛演不衰，廣大觀眾似乎并沒有提出什么異議。我想，既然大家都已能夠接受，自然有其道理所在。此事本是過眼云煙，微不足道。但時隔半個多世紀，為什么本人此時又會重提此事？那是因為最近我讀了一篇文章《朱藝海談藝錄》，頗有感觸。在《談藝錄》中，有這么一段：“最近我看了北昆的面譜，扮演古代丑女無鹽的的面譜，他畢加索就畫不出，而我們北昆的化妝師就畫出了這種人間找不到的丑陋面譜。他在面部，用綠色打底，上面用金色摻雜———這是怎樣一副可怕的臉。但它始終給人一種不可怕、不丑，而是很美的感覺，這是一種高級的抽象藝術。一旦把這種研究成果介紹到國外去，是會轟動世界的�！敝焖嚭Ｏ壬钦绿鬃钚〉牡茏樱�2011 年12 月21 日仙逝。他的言論，自成一家，很值得我們來細細研究與琢磨。對于俊扮的劉利華與“凈化”后的《三岔口》的經驗教訓、是非得失，或許也能作為一個話題，談談各自的感悟。
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