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皮黃閑扯之四十九《生死恨》
“皮黃閑扯”是以京劇劇目為主要敘述對(duì)象的一個(gè)篇目，主要記敘的是我對(duì)京劇劇目的感覺(jué)、見(jiàn)聞、軼事和理解。歡迎大家批評(píng)指正。有的是我自己瞎琢磨的，以我個(gè)人的觀點(diǎn)寫(xiě)出。有的是我聽(tīng)老前輩說(shuō)的，完全照實(shí)敘述。并不是說(shuō)除了我這種說(shuō)法別的都不對(duì)，我只是想給各位來(lái)一點(diǎn)腦洞大開(kāi)的素材。
這張劇照很少見(jiàn)吧？
“程公鵬舉，在宋季被虜，於興元版橋張萬(wàn)戶家為奴。張以虜?shù)交录遗呈掀拗�。既婚之三日，卻竊謂其夫曰：“觀君之才貌，非久在人后者，何不為去計(jì)？而甘心於此乎？”夫疑其試己也，訴於張。張命棰之。越三日，復(fù)告曰：“君若去，必可成大器。否則終為人奴耳�！狈蛴芍衷V于張，張命出之，遂粥於市人家。妻臨行，以所穿繡鞋一易程一履，泣而曰：“期執(zhí)此相見(jiàn)矣�！背谈形�，奔?xì)w宋，時(shí)年十七八，以蔭補(bǔ)人官。迨國(guó)朝統(tǒng)一海宇，程為陜西行省參知政事。自與妻別，已三十余年。義其為人，未嘗再娶。至是，遣人攜向之鞋履，往興元訪求之。市家云：“此婦到吾家，執(zhí)作甚勤，遇夜未嘗解衣以寢，每紡續(xù)達(dá)旦，毅然莫可犯。吾妻異之，視如己女，將半載，以所成布匹儻元粥鏹物，乞身為尼，吾妻施貲以成其志，見(jiàn)居城南某庵中�！彼踩思赐鶎�，見(jiàn)，以曝衣為由，故遺鞋履在地。尼見(jiàn)之，詢其所從來(lái)。曰：“吾主翁程參政使尋其偶耳�！蹦岢鲂氖局�，亟拜曰：“主母也。”尼曰：“鞋履復(fù)全，吾之愿畢矣。”婦見(jiàn)程相公與夫人，為道致意，竟不再出。告以參政未嘗娶，終不出。旋報(bào)程，移文本省，遣使檄興元路。路官為具禮，委幕屬李克復(fù)防護(hù)其車輿至陜西，重為夫婦焉�！�
這是元代文學(xué)家陶宗儀的著作《南村輟耕錄》第四卷中記載的一個(gè)故事，題目叫“妻賢致貴”。陶宗儀是浙江人，元代末年戰(zhàn)亂，他居住在松江華亭附近——也就是現(xiàn)在上海一帶。他在田間勞作的空閑時(shí)間，偶有所得就記錄在樹(shù)葉上，等回家找個(gè)大甕儲(chǔ)存起來(lái)，十幾年間積累了很多，后來(lái)整理成了三十卷《南村輟耕錄》。
在我看來(lái)這有點(diǎn)行為藝術(shù)，且不說(shuō)用什么才能在樹(shù)葉子上寫(xiě)下字，泡桐樹(shù)那樹(shù)葉子夠大吧？拿圓珠筆也寫(xiě)不下一百個(gè)字。就上邊這一段還不得一大摞樹(shù)葉子？而且都堆在甕里，還十幾年，等打開(kāi)的時(shí)候還不都成肥料了？
這段故事是不是有點(diǎn)眼熟？這就是《生死恨》的最初版本。不過(guò)在這個(gè)故事里，程鵬舉的媳婦連名字都沒(méi)有。而且這個(gè)故事明顯是以程鵬舉為主人公的。后來(lái)明朝有個(gè)叫董應(yīng)翰的人寫(xiě)了個(gè)傳奇，叫《易鞋記》。就是其中“以所穿繡鞋一易程一履”的意思。后來(lái)梅蘭芳先生為了激勵(lì)國(guó)人的抗日情緒，把《易鞋記》改編成了《生死恨》，主角定為程鵬舉的媳婦韓玉娘（在《易鞋記》里這個(gè)人物叫白玉娘）。一經(jīng)改編，很是轟動(dòng)。首演是在上海的天蟾舞臺(tái)。
梅蘭芳先生《生死恨》劇照，這好像是梅先生唯一的一張大頭照。
插兩句題外話�！皞髌妗笔且环N文學(xué)體裁，但是在不同的朝代有不同的意思。唐傳奇都是一些短篇小說(shuō)，俠義志怪什么都有。許多京劇劇目都取材于此，例如四大名旦的“四紅”：《紅線盜盒》、《紅拂傳》、《紅娘》、《紅綃》，都是來(lái)源于此。還有什么《繡襦記》、《霍小玉》、包括評(píng)劇的《無(wú)雙傳》和越劇的《柳毅傳書(shū)》，以及前一陣子很火的電影《聶隱娘》。林林總總，舉不勝舉。
而明傳奇則多是劇本，當(dāng)時(shí)的人把南戲稱為傳奇。比如著名的“五大南戲”：《荊釵記》、《琵琶記》、《殺狗記》、《拜月記》、《白兔記》（就是《李三娘打水》）。明傳奇可以說(shuō)是當(dāng)今很多戲曲劇目的濫觴，當(dāng)然和唐傳奇有很多重復(fù)的故事。如今各個(gè)戲曲劇種的傳統(tǒng)戲里有很多都是從明傳奇發(fā)展來(lái)的。比如《寶劍記》——《夜奔》，《千金記》——《霸王別姬》等等。明代文學(xué)家徐渭（就是我小時(shí)候看的動(dòng)畫(huà)片《聰明少年徐文長(zhǎng)》的主人公）也著有四部傳奇，《狂鼓吏》、《雌木蘭》、《玉禪師》、《女狀元》，這不用我解釋內(nèi)容了吧？其他的像《玉簪記》、《鳴鳳記》、《焚香記》等等也是如是。
扯遠(yuǎn)了�！渡篮蕖肥敲诽m芳先生在藝術(shù)黃金時(shí)期的創(chuàng)作，不僅忠實(shí)繼承了京劇固有的藝術(shù)規(guī)律，也有很多新的創(chuàng)造。例如核心唱段“耳邊廂又聽(tīng)得初更鼓響”，導(dǎo)板之后接散板，再接回龍、慢板。這種結(jié)構(gòu)似乎是從老生的唱腔中套過(guò)來(lái)的。還有最后一場(chǎng)的反四平調(diào)“夫妻們分別數(shù)載”，一唱三嘆，動(dòng)人心弦。每每聽(tīng)到令人心生酸楚。毫無(wú)疑問(wèn)，梅蘭芳先生的創(chuàng)作是取得了巨大成功的。
這出戲在1948年由費(fèi)穆導(dǎo)演拍成了彩色電影，應(yīng)該是我國(guó)第一部彩色電影。前些年出版了DVD，讓我們能領(lǐng)略到梅蘭芳先生的藝術(shù)魅力，主創(chuàng)人員善莫大焉。從網(wǎng)上搜到的劇本來(lái)看，沒(méi)用的場(chǎng)子有點(diǎn)多，對(duì)于目前的欣賞習(xí)慣來(lái)說(shuō)，主演在臺(tái)上的時(shí)間有點(diǎn)少。據(jù)記載，當(dāng)時(shí)全出演完要五個(gè)多小時(shí)。所以至少?gòu)奈业目磻蚪?jīng)歷來(lái)說(shuō)，還沒(méi)有看過(guò)全出的《生死恨》，大多都是“夜紡”和“團(tuán)圓”兩場(chǎng)。
電影《生死恨》的海報(bào)。
在《名段欣賞》欄目工作的時(shí)候，看同事和自己動(dòng)手錄過(guò)好多藝術(shù)家的“夜紡”和“團(tuán)圓”。我記得有羅蕙蘭、楊春霞、孟雪如、魏海敏、俞慧霞、李勝素、劉亞新、李國(guó)靜、姜亦珊、田慧等數(shù)位，給我留下印象最深的是羅蕙蘭前輩。這段“夜紡”本來(lái)就很長(zhǎng)，一般官中的長(zhǎng)度至少要13分鐘左右。羅老師的這段錄像，從下鍵子開(kāi)始到大鑼收音兒，19分鐘還多。以我對(duì)表演和演唱很粗淺的認(rèn)識(shí)來(lái)看，想唱的快很容易，但是放慢了唱真得需要火候。而且羅老師的演唱每個(gè)字唱的都十分瓷實(shí)。令人嘆為觀止。
有一點(diǎn)我想陳述一下，“夜紡”一場(chǎng)梅先生穿的是女富貴衣，以體現(xiàn)韓玉娘的窮困潦倒。目前演出有很多人還是克紹其裘，遵循這一扮相。也有些人改穿青褶子了。至于理由有很多，“團(tuán)里沒(méi)有女富貴衣”、“女富貴衣看著太窮”、“我不知道這個(gè)說(shuō)法”等等，至于哪個(gè)能站住腳，我不便發(fā)表意見(jiàn)。
曾經(jīng)在孟雪如老師（小生名家仉志斌的夫人）家聽(tīng)過(guò)其父孟廣亨先生的“夫妻們分別數(shù)載”，當(dāng)時(shí)孟老師還沒(méi)告訴我是誰(shuí)唱的，我聽(tīng)了一句就驚為天人，孟廣亨先生是梅派名票，造詣高深，令晚輩嘆服。網(wǎng)上有他的錄音，推薦各位梅派愛(ài)好者聽(tīng)一下。
這也是一張很著名的劇照，就是那杯子有點(diǎn)。。。
還有一件軼事，朱錦華先生曾經(jīng)對(duì)我講過(guò)�！渡篮蕖冯娪肮车臅r(shí)候，他還在上海夏聲戲校學(xué)習(xí)。其父朱斌仙先生在劇中扮演胡公子，一次在電影院看《生死恨》，朱先生看到自己的父親出現(xiàn)在銀幕上，興奮的不能自已，站起來(lái)指著銀幕說(shuō)：“這是我爸爸！”惹了一個(gè)大場(chǎng)笑。
第一次寫(xiě)青衣戲，不是很在行，因?yàn)槲冶緛?lái)也不喜歡看青衣戲，所以只能東拉西扯，勉強(qiáng)湊字?jǐn)?shù)吧。
梅蘭芳《生死恨
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