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公歷1929年（民國18年）12月24日星期二
農(nóng)歷己巳年十一月廿四
胡碧蘭 于 上海大舞臺 夜場 主演《六人杰》
上面這則1929年12月24日的《申報》廣告中，馬連良和胡碧蘭的名字大大地橫臥與醒目位置。這一年對于馬連良來說是非常重要的一年。因為這一年，馬連良的嗓子達(dá)到了他演藝生涯中的最佳狀態(tài)。這一點我們從他當(dāng)年所灌之的蓓開、開明兩期唱片中真切地感受到。尤其是他在蓓開公司灌制的《焚綿山》，唱腔調(diào)門能吃六半，唱腔極為高亢，是馬氏唱片中嗓音的巔峰之作，這與其1920年代早期的唱片簡直判若兩人。而廣告中的女主角胡碧蘭，她的演藝生涯雖然十分短暫，但是1929年也是其舞臺生涯的巔峰期，1930年她就當(dāng)選為了“四大坤伶”之首。今天我們就來談?wù)労烫m。
胡碧蘭（1909~1953），女，祖籍浙江紹興，生于北京。她學(xué)戲的啟蒙老師是胡素仙、王云卿，后經(jīng)人介紹從“通天教主”王瑤卿習(xí)藝，由于肯用功吃苦，且學(xué)戲有靈氣，深受王瑤老器重。在大馬神廟王府學(xué)藝期間，胡碧蘭與王鳳卿、王少卿、王幼卿等相處極為融洽，深得王氏滿門的喜愛。
胡碧蘭
胡碧蘭練功極其刻苦，不管嚴(yán)冬酷暑，天天早起對井口喊嗓子，從未間斷。有時雪天練功歸來腳已凍腫。其嗓音柔潤寬亮，且氣力充沛，久唱不竭，1920年代曾以“鐵嗓鋼喉”著稱一時。《祭塔》的大段反調(diào)，是非常考驗旦角唱功的，而在她唱來極為悅耳動聽，令聽者神怡。她扮相俊美大方，戲路寬廣且規(guī)范，青衣花旦俱佳。胡碧蘭對王瑤卿所授技藝遵循不改，始終按王派戲路演出。她常演劇目有《王寶釧》、《四郎探母》、《祭江》、《祭塔、》《柳迎春》、《金水橋》、《朱痕記》、《忠義節(jié)》、《王春娥》、《浣沙溪》、《二進宮》、《罵殿》、《玉堂春》、《鐵弓緣》、《胭脂虎》等。曾組“一鳴社”班，曾與吳鐵庵、孟小冬、郭仲衡、馬連良、譚富英、侯喜瑞、郝壽臣、李萬春、王少樓、言菊朋、貫大元、王又宸、周瑞安、奚嘯伯等眾多名家合作演出。
1930年春，天津《北洋畫報》主辦人馮武越發(fā)起選舉“四大女伶皇后” (習(xí)稱“四大坤伶”或“四大坤旦”)，后世對“四大坤伶”的說法不一。又說是章遏云、雪艷琴、新艷秋、金友琴；有說是章遏云、新艷秋、金友琴、胡碧蘭；有說是雪艷琴、新艷秋、章遏云、杜麗云；有說是雪艷琴、新艷秋、章遏云、胡碧蘭；有說是章遏云、雪艷琴、新艷秋、陸素娟；有說是章遏云、雪艷琴、新艷秋、胡碧蘭；有說是雪艷琴、章遏云、新艷秋、胡碧蘭；有說是雪艷琴、新艷秋、章遏云、胡碧蘭……其實《北洋畫報》在1930年6月21日（488期）版面上刊登過最后的計票結(jié)果，當(dāng)時前五位的結(jié)果是這樣的：胡碧蘭25534票、孟麗君21767票、雪艷琴20809票、章遏云19131票、新艷秋9650票。所以按照得票多少來記，胡碧蘭應(yīng)該是當(dāng)時評選的“四大坤伶皇后”之首。胡碧蘭得以力壓章遏云、雪艷琴、新艷秋這樣的實力派而獨占鰲頭，可見其實力。
胡碧蘭《賀后罵殿》之賀后
下面我們截取兩段當(dāng)時戲劇評論家在看完胡碧蘭演出后的短評，這兩段評論一段是評論民國19年（1930年）3月胡碧蘭的《宇宙鋒》，另一段也是評論同年10月24日胡碧蘭的《女起解》：
“胡碧蘭扮趙小姐，演至受啞婢暗示，裝瘋作態(tài)時，臉上表出無可奈何，以及帶羞含怨神情，恰到好處，唱反調(diào)一段，滿口瘋話，而唱來聲調(diào)婀娜婉轉(zhuǎn)，別饒神韻，委實動聽，帶演金殿，宮裝出場，大踏步上殿，描寫瘋狂心理，絕不過火，而極見其妙，見秦二世，一段說白，如「大人不下馬，我生員是不下位的」，以及「天下乃人人之天下，非你一人之天下」等語，念得非常淸徹，臨下場時三笑，最後仍凄然拭淚而下，大有自嘆命薄之意，此種做作，碧蘭體會入微，實屬難得，此戲演趙小姐爲(wèi)力爭婚姻自由，不惜違背君父之命，假裝瘋狂，以爲(wèi)消極抵制，在舊戲上可謂富有新思想之作品，卽如趙小姐在金殿上對秦二世所說「天下乃人人之天下」之言，更深合「天下爲(wèi)公」之學(xué)說，近人多謂舊戲陳腐，實亦不能一槪而論也。”
“胡碧蘭之女起解，碧蘭唱工，饒有韻味，爲(wèi)女伶之冠，是夕祭嶽神之反二簧，及起解行路時之西皮各段，哀感頑豔，極有可聽。”
可惜的是1930年代中期以后，胡碧蘭因嗓敗而息影舞臺。1953年3月，胡碧蘭因患心臟病辭世，年僅44歲。后葬于北京東郊平房公墓。
今天我們來欣賞胡碧蘭1929年在開明公司灌制的一張《汾河灣》唱片。從這張唱片我們可以聽出，胡碧蘭的行腔中有非常鮮明的王派特色，這在現(xiàn)在的旦角中已經(jīng)基本聽不到了。下面我們就邊聽唱片邊緬懷這位曾經(jīng)的“四大坤伶”之首。
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