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京劇的來處與去處官網售票熱賣 |
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時間：2017.12.19 作者：梅蘭芳大劇院網站管理員 點擊：1515次 |
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汪曾祺說我干京劇是“自投羅網”，的確，我在中國京劇院很認真干了十五年。主攻方向是兩高峰（三十年代到五十年代）的京劇；隨后主動調離，在藝術研究院從大文化角度關注京城文化（去寫新的東西），同時也遠遠地掃視著近期的京劇。十多年沒怎么看戲了，但我從城市文化發展的角度遠看京劇，卻又非常有心得。新的形勢（我是指城市化與全球化）使我發現京劇不隨之變化前進，肯定是不行的。再一點，就是我原來的單位中國京劇院，這兩年推出一項新政策：每年紀念一位過世的梨園前輩。恰巧他們所紀念的，當年我與他們很熟過。我積極參與了這項工作，也勾起了許多回憶。于是又暗下決心，等2008之后，還要再回到京劇之中再玩它一把。雖說是玩，但這次則是文化上的品玩，是非常認真的。歷史會證明：我十年離開梨園的決斷或許不錯，它為我贏來一個新的視角。如今，我已遠看了京劇十多年，今天我就是來講我如何“遠看”以及“遠看”到了什么的心得的。
今天振興京劇所做的一切，實際都是要解決京劇的去處問題。可事實上，京劇的來處并不明晰，來處不明晰就想解決去處是困難的。
盡管我們已經寫了諸如《中國京劇史》這樣的著作，盡管我們擁有大量的京劇唱片和各式各樣的談史說戲的文章，但京劇早期情況還是并不清楚。這首先是歷史的阻隔，也因為京劇成長期的起點不高，它自己與外界都不曾從“史”的高度給予關注。
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