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吞吐的問題，說是字實是氣。這不是平時吃東西吞進去或吐出來,它是由聲音給人的感覺來體現(xiàn),而這種聲音給人的感覺是要靠氣息運行的方向來作成和決定的。
腦后摘筋提吸往后走的就是吞,推放送出的就是吐。
吞吐的使用和字、腔(旋律,音高)均有一定的關(guān)系。
拿字來說。有的宜吞,有的字宜吐。比如說凡是需要有噴口的字就宜吐不宜吞。而有些轍口的字,卻宜吞不宜吐。換言之:即吞吐的安排有時須視聲、韻母的特點來進行。
另外,從腔的角度講凡是耍小腔或者腔多的地方都宜吞不宜吐,而在耍大腔彎曲不多時,則可多用些吐的辦法。
吞吐和腔的高低也有一定的關(guān)系,高腔宜吞,低腔宜吐。唱高音時如果不吞,就不是那么容易使氣息形成空氣柱送到頭腔。同時,也只有在使用口腔共鳴多些的低腔時,才可能比較合理。
那么耍小腔又為什么以吞為宜呢?因為耍小腔主要需要靈活迅速,并不需要太大的音量和氣勢,如果采用吐的辦法就會感到應(yīng)付不了,勉強唱出也是傻呼呼兒的轉(zhuǎn)換不靈,不能達到京劇的要求。相反,耍大腔轉(zhuǎn)彎抹角一定相對地減少,這時不僅可以使用大一點的氣勢,而且也常常較為需要這種氣勢,那末用吐當然就比較合適了。
以上所講的耍小腔大腔系指旋律的簡單和復(fù)雜的問題。短腔且不說,單說長腔,由于腔長了，就不可能單一地用吞或者吐,有時必定是兩者兼用。這里又產(chǎn)生個腔隨情行的問題,以及含蓄宜吞奔放宜吐,欲揚先抑,就先吞后吐等一系列法則。如倒板腔的結(jié)尾,一般說來,總是以吞一下馬上吐出來結(jié)束才比較有氣氛,也才較易得到良好的舞臺效果。
當然,這也不是絕對的,如果反過來也可以,但是它一定會形成一種不同的效果和風(fēng)格。其實,所有的唱的法則和規(guī)都是一樣,都不是絕對的。程硯秋同志在倒板結(jié)束時就常常是吞進去的。因此這里所介紹的只不過是吞吐的一般規(guī)律。
實際上吞吐的使用法則也從未有死板的規(guī)定。許多藝術(shù)名家們之所以用得比較得心應(yīng)手,豐富了字、腔、嗓音、感情、韻味等的表現(xiàn),是因為經(jīng)過刻苦的鍛煉運用純熟的結(jié)果。俗話說“熟能生巧”。但是不管如何使用,在行腔吐字時一定要有這種感覺,如果沒有這種感覺就不容易唱出京劇韻味來,甚或就不大象京劇了。
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