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這次創(chuàng)作之初我便有一個(gè)“非分之想”，希望通過這次《誰共白頭吟》的排演對(duì)演員在人物體驗(yàn)上有些新的啟發(fā)。當(dāng)然，新的啟發(fā)不是革故鼎新，而是在劇中融入當(dāng)代思想性，用現(xiàn)代審美結(jié)合傳統(tǒng)審美去演繹’新的老故事”。
——導(dǎo)演郭蔡雪
《誰共白頭吟》
空望眼，唯有離人淚千行
小劇場京劇《誰共白頭吟》已于本月13、14日在繁星戲劇村上演，演出結(jié)束引得了極大的反響，也得到了觀眾的認(rèn)可，業(yè)內(nèi)的好評(píng)。
《誰》創(chuàng)作緣起于卓文君的《白頭吟》中“愿得一心人，白首不相離”一句。在當(dāng)下物欲橫流的大環(huán)境里，如何在古人和當(dāng)代人的愛情里挖掘共性引發(fā)與觀眾的共鳴？是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一直思考探索的。
唯美又壓抑是全劇的“氣質(zhì)”
越是悲情的的結(jié)局越是要在鋪墊的過程中表現(xiàn)出強(qiáng)烈的美感，落差大則戲劇性越強(qiáng)。本劇采用京劇傳統(tǒng)表演風(fēng)格,在保留完整的程式化表演的基礎(chǔ)上結(jié)合布萊希特的“間離”手法來加強(qiáng)人物內(nèi)心的體驗(yàn)及人物特點(diǎn)的塑造�！氨硌萆蠌�(qiáng)烈的形式感”是本劇風(fēng)格的主要?jiǎng)?chuàng)作方向。
對(duì)于本次演出的表演形式，導(dǎo)演郭蔡雪提到考慮到小劇場京劇的受眾群體，對(duì)唱和念的比例進(jìn)行了一些調(diào)整。并大膽嘗試了用京劇韻白來完成敘事抒情功能。少說、多表演、能用表演的就少用說、能用說就少用唱、情到深處才縱情吟唱。女主飾演者方開柳的荀派藝術(shù)在本劇中展現(xiàn)得淋漓、唯美，四平調(diào)“春夏秋冬伴劉郎”等唱段悅耳動(dòng)聽，在行腔、運(yùn)腔、拖腔的處理上也備受戲迷喜愛。
談及小劇場京劇導(dǎo)演郭蔡雪表示：京劇，尤其是“小劇場京劇”是物理空間的小，而不是戲劇藝術(shù)擔(dān)當(dāng)?shù)男�。小劇場京劇不是在狹小的空間環(huán)境進(jìn)行簡陋的演出，而是用實(shí)驗(yàn)、探索、先鋒的形式及態(tài)度在非傳統(tǒng)的舞臺(tái)上為傳統(tǒng)的和潛在新興的京劇觀眾進(jìn)行演出。小劇場的演出場地脫離了鏡框舞臺(tái)，拉進(jìn)了觀、演關(guān)系的距離。這樣的演出形式對(duì)于戲曲演員是特殊的，也在某種程度上對(duì)演員的表演有新的要求。
戲曲表演能最大化的打破時(shí)間、空間的約束，演員在時(shí)間與空間里可以自由穿梭，甚至可以通過演員的肢體表演來塑造、體現(xiàn)“萬象”。
“小”舞美，大情懷
極簡、抽象、唯美是《誰》的舞美設(shè)計(jì)方向，戲曲以演員的表演為主來講故事，因此無需太多實(shí)物道具來局限具體環(huán)境，織錦機(jī)與錦緞作為舞美設(shè)計(jì)的主要元素，即寫意又實(shí)用，來作為舞臺(tái)上演員的支點(diǎn)，以及情節(jié)上的紐帶，輔助配合演員并增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力，“素麗、凈美”的人物造型，略顯詩意的燈光設(shè)計(jì) 都對(duì)此劇起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。
這出戲的雅致是應(yīng)該點(diǎn)贊的，化出化入，穿越回歸，幻覺心跡，意識(shí)流等形式運(yùn)回自如，一幅丈長的繡帳多次被指作道具運(yùn)用，但每次用來都大不相同，直至最后帶香魂遠(yuǎn)去而終止。
有規(guī)律、有思想、有創(chuàng)新、有責(zé)任
《誰》是一次尊重京劇藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律、有思想、有創(chuàng)新、有責(zé)任的創(chuàng)作。在全劇的藝術(shù)呈現(xiàn)上，充分的利用京劇流派的特點(diǎn)，在保留京劇流派藝術(shù)原有精髓的前提下，慎重的進(jìn)行創(chuàng)作、創(chuàng)新。寫意唯美、虛實(shí)結(jié)合的特性，逢動(dòng)必舞、逢聲必歌的特色，讓人物有血有肉，讓故事邏輯合理、脈絡(luò)清晰的充分展現(xiàn)荀派藝術(shù)的表演風(fēng)格做到‘一戲一人’，同時(shí)大膽的嘗試將程式“化”進(jìn)人物、故事里，將程式化和人物體驗(yàn)有機(jī)的融為一體既不脫離戲曲程式化的表現(xiàn)方式，又要有新穎的創(chuàng)新意識(shí)，做到雅俗共賞。
郭導(dǎo)一再強(qiáng)調(diào)，京劇，除了經(jīng)典的傳統(tǒng)劇目，還應(yīng)該有具備當(dāng)代思想性的新創(chuàng)劇目來開發(fā)、吸引新的觀眾群體�！栋最^吟》的創(chuàng)作無意去顛覆京劇本體的精髓，更不企圖教育引導(dǎo)任何人，只是希望大家能通過《誰共白頭吟》這個(gè)故事在心里達(dá)成一定的共識(shí)，即使身處逆境磨難，也不要放棄對(duì)美好愛情的向往與堅(jiān)持。
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