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梅蘭芳（左）、畢谷云《天女散花》劇照
2016年，上海戲校將全本《天女散花》一戲申報中國京劇藝術基金會《京劇藝術傳承與保護工程——挖掘搶救整理傳統劇目》項目，得到了基金會評委專家一致的肯定。由王世民老師任復排導演，上海戲校優秀青年骨干教師、上海唯一的男旦演員牟元笛向著名京劇表演藝術家畢谷云老師學習傳承此劇，并將于2017年12月1日在上海天蟾逸夫舞臺華麗上演。

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能歌善舞的“天女”牟元笛
京劇《天女散花》是一出載歌載舞、美輪美奐的梅派戲，充滿著極大的挑戰。首先要塑造“天女”這個人物并非容易，劇中的天女是個佛教傳說中的人物，現實中誰都沒有見過，如何表現出天女的形象氣質是很有講究的。

梅蘭芳先生曾說過，在塑造“天女”這個人物時，切記不要扭捏作態，一定要突出她的莊嚴妙相，并且要給人感覺有仙氣（泛指神話人物不同于凡俗之人的氣度，非特指“天女”）。然而，光就這“仙氣”兩個字就足夠后輩演員反復揣摩和學習了。

演唱方面，《天女散花》中，二黃、西皮、昆曲三種不同腔調的唱腔集中出現在一出戲里的編排實屬罕見，對于旦角演員來說是唱功上的巨大考驗。二黃的平穩大方，西皮的行云流水，昆曲的古樸典雅，皮黃、昆腔兼用，清新悅耳。

16米長綢，越柔軟的東西，越難控制
“長綢”（又稱風帶）的運用是全劇的最大看點�！霸坡贰币粓鲋校诽m芳先生創造性地設計了胸前的兩根綢飄帶，擺動長綢翩翩起舞，做出了許多優美身段，以表現天女御風而行，遍歷大千世界和佛國風光，以及天女遙思大鵬展翅、仙鳥翩躚、蛟龍入海、佛光普照的意境，可謂歌舞妙曼，繽紛奪目。

長綢是配合這段單人歌舞的重要工具，梅先生早年演出時使用的長綢全長一丈六尺，隨著時間的變遷，后輩演員們使用的長綢也逐漸加長。牟元笛使用的長綢長度約16米，長度增加了，難度也變得更大，但牟元笛仍然遵循梅蘭芳先生開創長綢舞蹈的初衷，不使用小棍子來借力，全憑手腕和臂力來展現天女舞動時的曼妙仙姿。

據介紹，長綢的訓練是非常難的，首先它非常長，而且非常柔軟，稍有偏差就會纏繞在一起。想要能夠自如地控制它是需要經過長年累月反復訓練的，牟元笛從16歲起堅持練習長綢技法至今已有18年。像這樣邊舞邊唱的表演需要一心多用，是體力、協調力、表演和唱功上的多重考驗。

紀念《天女散花》首演100周年
牟元笛癡迷《天女散花》近20年，正式公演全本梅派劇目《天女散花》是他多年來的一個夢想。本次全本《天女散花》的上演除了實現了牟元笛心愿，還有一個更特別的意義。2017年12月1日正值梅蘭芳先生首演《天女散花》100周年整，絕響舞臺多年的全本《天女散花》重現舞臺，可謂為紀念梅蘭芳先生為京劇旦角舞蹈做出的貢獻，具有特別的意義。

全本 / 天女散花 / 劇情介紹
西天如來佛放開慧眼，遙知維摩居士在毗耶離城現身說法，不幸染病，遂命文殊師利率領諸菩薩、眾弟子前往問疾，借聆妙法。又命伽藍往眾香國傳法旨，派總領群花天女到維摩處散花，以測驗諸菩薩、眾弟子是否練習。天女率領花奴，攜帶滿貯仙卉之寶籃，乘風馭氣而來，歷遍大千世界，賞盡天地美景。及至，維摩正參禪說法，言己病皆因大悲而起，眾生病則己亦病，以示菩薩與眾生如骨肉之情。天女至，傾籃散花，頓成五彩繽紛萬紫千紅之境。散畢，回歸復命。