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(按語): 此篇雜感作于1990年。為闡述觀點，例舉了不少演員的人名，但未涉及對每位的藝術評論，更無褒貶之分，就“名”論“名”，一視同仁，特別在此聲明。
好像從1980年開始，由于打開國門，西方文藝浪潮大量涌進，京劇的“上座”顯示，逐漸“向下滑行”，不能引起青年們的喜愛與關心。當時的文藝領導部門，呼吁社會各界人士獻計獻策，共同“振興”！
但是過了幾年，預期之溫度，沒有明顯回升。老年間有句俗語，叫作“倒楣上掛攤”。就是“運敗時衰”之人，習慣于“求簽、問卜和算命”。
因此，一時找不到頑疾的“病根”，有時也會趨向迷信。某次請教一位高人，指點迷津？高人指出，萬物皆有“興起、高峰、衰敗”之過程，有其必然之內因與外因，不受人為意志而決定。從表象而看，“演員的取名與京劇的運勢”，成為正比，就是很好的說明。
一位位“大角兒”名字的“讀音”，隨著時代的變遷而產生不同，就是伴隨著京劇生命演變的一個個旁證！
京劇由始至1950年之前，所有演員之名，均為三個字，決無以兩字作為藝名之人。
而電影演員正好相反，多用兩字為名，以示與戲班藝人之區分。
男明星如:
金焰、劉瓊、舒適、趙丹、
崔巍、石揮、藍馬、金山。
女演員如:
胡蝶、周璇、白楊、秦怡、
夏夢、謝芳、上官云珠、歐陽莎菲。
其實，以三字為名姓的電影明星，在電影界里也是有的。而以“兩字”為名的京戲演員，確實是在1950年之后，才逐漸亮相于舞臺之上的。(如:俞鑒、蘇稚、梁斌、劉琪及后來的刁麗、鄧敏、張克、楊赤……)
一般人的名字只是起到一個“傳遞代號”的作用，但是京劇大角兒的姓名，當書寫在京城的“海報”之上，或在上海的霓虹燈中亮起之時，便有了觀賞與閱讀的兩種特殊功能，除了需要朗朗上口，鏗鏘響亮之外，有時還需要釋放一些香氣、色彩與意境，喚起賞心悅目之情。如:梅蘭芳、程艷秋、言菊朋、葉盛蘭等……
初春，梅花、蘭花的芳香;
深秋，紅葉與菊花的艷麗;
甚至還能聯想起賞菊之人陶淵明……。
因此這些藝名確能使人印象至深，過目不忘。加上他們在舞臺上下，特有的瀟灑形象及獨到演唱風采，更能使某些觀眾的腦海里，引起大量的化學反應，因而能使得這些“粉絲”們，對自已的偶象時刻銘記在心，迷戀傾倒而產生共鳴。
演員的名字有時還涵蓋一些“傳承”方面的特殊意義。如:
李慕良之名，涵有對馬連良的“仰慕”之敬。
杜近芳之名，暗示與梅蘭芳有“近似”之形。
另外，不但是科班里的徒弟之名要“排字”，新型的“中華戲校”也按“德、和、金、玉、永”把不同班級的學生，加以區分。如: 傅德威、王和霖、李金鴻、侯玉蘭、陳永玲……這也是戲班里為何沒有兩字為姓名的一個重要原因。
再如王瑤卿先生的部分弟子，是把“姓氏”之外的兩個字都要重新編排:
第二字為“玉”，
第三字為“草”字頭的“平聲”，
還要用“中東”轍。如:
程玉菁、王玉蓉、于玉蘅、羅玉蘋。
再往下說，就更“神”了。
不知道“戲班”里曾經有過什么規定？還是“祖師爺”真的下過一道密令？使得一般的“角兒”多年以來，都是尊從此命，決不敢妄為而行。
這就是:
頭牌“角兒”名字的末尾字音，大多用“平”聲，極少用“仄”韻。因為“平聲”高昂，“仄韻”低沉″。尤其是挑班之人，都恐怕自己的“戲運”如同“仄韻”之走向，坎坷不平。
舉例說明:
太遙遠的不提，只從這生行的“后三鼎甲”說起:
譚鑫培(平)、孫菊仙(平)、汪桂芬(平)，
都是平韻高昂，運勢上行。此后生、旦、凈挑班的名角，幾乎完全沿襲此項規律。
生行:
余叔巖(平)、王鳳卿(平)、王又宸(平)、高慶奎(平)、言菊朋(平)。
貫大元(平)、麒麟童(周信芳)(平)、馬連良(平)、譚富英(平)。
楊寶森(平)、奚嘯伯(平)、唐韻笙(平)、孟小冬(平)。
又及“外江”與“外地”之“各路諸候”，如:
趙松樵(平)、梁一鳴(平)、周嘯天(平)、李和曾(平).……。
再如武生:
楊小樓(平)、蓋叫天(張英杰)(平)、孫毓堃(平)、李萬春(平)。
高盛麟(平)、李少春(平)、厲慧良(平)。張云溪(平)、張世麟(平)。
幾位名小生:
程繼先(平)、朱素云(平)、金仲仁(平)。
姜妙香(平)、俞振飛(平)、葉盛蘭(平)。
凈行:
金少山(平)、郝壽臣(平)、裘盛戌(平)。
另外唱頭路的“生、凈”中，名字最后是“仄”聲的只有:
高百歲(仄)、李盛藻(仄)、李宗義(仄)、袁世海(仄)等少數幾位，反其道而行。(因袁先生有《九江口》、《黑旋風》、《西門豹》等大型劇目，作為第一男主演，故爾應列為凈角頭牌)
常掛二、三牌的有:
尚和玉(仄)、侯喜瑞(仄)、王金璐(仄)、景榮慶(仄)等，幾位名字歸韻，全屬于下行仄聲，但都不屬于挑班之范疇，與京劇的整體運勢的關係，倒是不太要緊的。
旦行用“平”聲，確是無一例外。如:
陳德霖(平)、王瑤卿(平)。
梅蘭芳(平)、尚小云(平)、程硯秋(平)、荀慧生(平)。
筱翠花(于連泉)(平)、徐碧云(平)、黃桂秋(平)、朱琴心(平)。
李世芳(平)、張君秋(平)、毛世來(平)、宋德珠(平)。
楊榮環(平)、趙榮琛(平)、陳永玲(平)、許翰英(平)。
坤角如:
雪艷琴(平)、章遏云(平)、新艷秋(平)、王玉蓉(平)。
言慧珠(平)、吳素秋(平)、李玉茹(平)、童芷苓(平)。
日本投降之后走紅的有:
趙燕俠(平)、杜近芳(平)、關肅霜(平)。
尤其是旦角的頭牌，幾乎全體唯令是從，而無一位大膽之人，特立獨行。
自1950年起，北京城里各大戲院的舞臺上，逐漸涌現出了一大批新的生力軍，他們名字的變化之大，確實有些驚人。
生行領銜主演的新人，逐漸出現的有:
譚元壽(仄)、馬長禮(仄)、李鳴盛(仄)、孫岳(仄)、馮志孝(仄)、李崇善(仄)。
文革后較知名的是:
于魁智(仄)、張克(仄)。
凈行: 王文祉(仄)、鄧沭瑋(仄)、楊燕毅(仄)、孟廣祿(仄)、楊赤(仄)。
北京旦行中，各大流派主要執旗領軍者，幾乎集體仄韻。他們是:
梅葆玖(仄)、李世濟(仄)、孫毓敏(仄)、 楊淑蕊(仄)。
這四位都是北京院團之中梅、程、荀、張等四大流派的首位掌門人。
此外，還有各團的旦角頭牌主演:
許嘉寶(仄)、沈健瑾(仄)、刁麗(仄)、李海燕(仄)、李勝素(仄)、鄧敏(仄)
全國唯一老旦頭牌，趙葆秀(仄)。
全國唯一丑角頭牌，朱世慧(仄)。
生、旦行當中，雖有幾位主演的名字屬于“平”聲。比如，中國戲校老領導史若虛親立的“新四名旦”有:
劉秀榮(平)、楊秋玲(平)、劉長瑜(平)、李維康(平)。
生行中有的童祥苓(平)、張學津(平)。
這幾位，也曾叱咤一時風云。但總體之勢，仍抵不過這些浩浩蕩蕩的“仄”聲部隊之席捲大軍。
由此可見，京劇走向的改換，氣運的變幻，天經地儀，勢在必行。
再看中國戲校頭兩屆的“大武生“師兄們的名字，也有些“傳奇性”。如:
柏之毅(仄)、曲永敘(仄)、李可(仄)、俞大陸(仄)，這幾位都屬于當年武生之中的青年才俊。
1961年曲永敘先生把名字由“仄”變“平”，以曲詠春為名(平)，追隨著李少春先生，為提升自己藝術水平，不遠千里，來到邊疆打拼。
就在曲先生改名、離京的同時，“命運之神”卻把曲先生所渴望的事情，降臨在他那既是同班，又是同行的錢浩樑之身。此時的浩樑先生從“實驗團”調入“中京院”，不但與少春先生同在一團，而且拜入了李少春先生之門。
但是“命運”同樣玩弄了浩樑先生。他在排演《紅燈記》之后，又被“旗手”改了姓名。而與曲先生的“改法”正好相反，是把名字由“平”變“仄”，并且去掉了“姓”，只用“浩亮”(仄)二字作為了藝名。
錢浩樑之名，本來是指“高屋建瓴”。改名之后，把“錢”丟掉，把“樑”撤去，因而造成房屋少頂無棚。這無頂之屋，亮倒是“亮”了許多，但四壁臨空，如何能留得住這“浩”氣長存?
歷經十年的時代變遷之后，錢先生仍恢復了原來之名。
曲先生也輾轉回到家鄉北京，葉落歸根。
在如今的劇團中，主要演員的地位與份量，與五十年前相比，已經有所減輕，觀眾對他們的技術要求，也與原先大不相同，而他們要取什么名字，更是隨其所便，沒有一定的準繩！
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