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劉新陽(yáng)
如果從看戲的角度上說(shuō)，《鳳還巢》確實(shí)是一出情節(jié)推進(jìn)平緩、少有激烈矛盾沖突和缺乏刻意表演藝術(shù)作為看(賣)點(diǎn)的喜劇。但不可否認(rèn)的是，該戲的情節(jié)從始至終都貫穿著太多富于喜劇色彩的巧合和誤會(huì)，因此，《鳳還巢》在全劇故事情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)中就充滿著整體上的詼諧和幽默，對(duì)此，我們姑且把它簡(jiǎn)稱為“諧趣性”。
重疊巧合的“諧趣”在劇情中的安排
《鳳還巢》全劇的故事主線是圍繞穆居易、程雪娥一對(duì)才子佳人的婚姻展開的。
梅蘭芳《鳳還巢》
明末，原兵部侍郎程浦與妻、妾各育有一女，長(zhǎng)女雪雁是夫人所生，生來(lái)丑陋不堪，次女雪娥天生麗質(zhì)，為側(cè)室所生。程浦念在世誼想把二女兒雪娥許配給才貌雙全的穆居易，且因此與夫人發(fā)生不快，也正因此埋下了后來(lái)發(fā)生的穆居易和程雪娥一波三折的婚姻波折。
在這樁可謂天造地設(shè)的美滿姻緣即將成就之時(shí)，出現(xiàn)了第一次誤會(huì):生來(lái)丑陋的雪雁在黃夜冒充妹妹到書房與穆居易私會(huì)，穆居易以為面前的“夜叉”就是程浦將要許配給自己的妻子雪娥，穆居易不得不選擇逃婚。
第二次誤會(huì)是，穆居易逃婚途中恰遇一心垂涎雪娥美貌的千歲朱煥然，朱則一面贈(zèng)送穆居易馬匹盤纏讓其前往軍中效力，一面借機(jī)冒名頂替去程家迎娶雪娥。
第三次誤會(huì)是，前方戰(zhàn)事吃緊，程浦被調(diào)往軍中，不在家里主事，程夫人遂把自己的女兒雪雁冒充雪娥嫁給前來(lái)冒充穆居易迎娶的朱煥然，程、朱雙方的偷梁換柱恰恰成就了另一對(duì)“才貌相當(dāng)”的朱千歲和程雪雁的婚姻，這與其說(shuō)是誤會(huì)，倒不如說(shuō)是因雙方誤會(huì)而構(gòu)成的極富戲劇性的巧合。
第四次誤會(huì)是，為避強(qiáng)盜作亂和姐夫朱煥然的糾纏，雪娥不畏艱險(xiǎn)只身一人到前方尋找父親，這時(shí)程浦再次向恰在軍中又屢建功勛的穆居易提起和雪娥的婚事，由于姐姐冒充妹妹私會(huì)的情況，穆居易因不好開口而始終不知，又不好當(dāng)面回絕程浦、洪功以及監(jiān)軍太監(jiān)周公公的情面，只得硬著頭皮走進(jìn)洞房……當(dāng)掀開蓋頭的一剎那，穆居易始知真相，小夫妻當(dāng)面說(shuō)明原委，成就百年好合，從而為本劇畫上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。
楊秋玲《鳳還巢》
應(yīng)該說(shuō)，“誤會(huì)法”在戲曲作品中的應(yīng)用屢見不鮮，但像《鳳還巢》這樣接二連三、一波三折并在誤會(huì)的基礎(chǔ)上，巧妙疊加巧合事件并從始至終貫穿喜劇氣氛的作品，確實(shí)相對(duì)罕見。這是源于齊如山等人根據(jù)明代傳奇《循環(huán)序》的藍(lán)本改編而成的緣故，因此《鳳還巢》雖然是20世紀(jì)20年代末排演并傳演至今的一個(gè)劇目，但在其情節(jié)、發(fā)展的脈絡(luò)中卻無(wú)處不體現(xiàn)著明清以來(lái)傳奇、雜劇一脈“無(wú)奇不傳”的創(chuàng)作理念，這就造就了《鳳還巢》運(yùn)用了京劇的固有程式以及表現(xiàn)手段，以梅派藝術(shù)“中和之美”的美學(xué)思想為指導(dǎo)，通過(guò)巧妙的關(guān)目和古典精神為依托，從容地演繹了數(shù)百年前的一個(gè)才子佳人終成眷屬的喜劇，從而使不同時(shí)代的觀眾，得以在戲院中或電視機(jī)前得以駐足，在沉靜的心緒中去欣賞乃至鑒賞一個(gè)古意盎然的“輕喜劇”，從這個(gè)意義上說(shuō)，無(wú)論是《循環(huán)序》、《風(fēng)箏誤》，還是《陰陽(yáng)樹》、《鳳還巢》，它們都承續(xù)和貫穿著中國(guó)戲曲固有的喜劇情結(jié)。實(shí)踐證明，對(duì)于這一類輕松幽默的詼諧喜劇，也得到中國(guó)戲曲觀眾的普遍接受和歡迎，我以為，這才是雖被人視為梅派“歇工戲”的《鳳還巢》，卻贏得了歷代京劇名家及觀眾歡迎的根本原因。
在該劇的唱段上，《鳳還巢》依然遵循著如上一以貫之的美學(xué)原則進(jìn)行設(shè)計(jì)和安排，該劇的主要唱段并不多，具有代表性的只有第五場(chǎng)[西皮導(dǎo)板]轉(zhuǎn)[慢板]的“日前領(lǐng)了嚴(yán)親命”、第十場(chǎng)[南梆子]“她明知老爹爹為奴行聘”和第十四場(chǎng)[原板轉(zhuǎn)流水]“本應(yīng)當(dāng)隨母親鎬京避難”的三個(gè)唱段。就一出整本大戲而言，主要人物唱段的安排并不多，但這些唱段卻無(wú)一例外地被觀眾牢記并傳唱。這與今天新編戲中動(dòng)輒叫板起唱，卻很難在現(xiàn)實(shí)中讓觀眾記住并且傳唱的新戲唱段形成了鮮明的對(duì)比，其中的原因值得今天的京劇作曲家們深思。
溫如華《鳳還巢》
配角戲中所反映出的“諧趣性”
在《鳳還巢》里不得不提到的還有與主角交相輝映的配角戲。當(dāng)朱煥然冒名穆居易滿心歡喜地迎娶回以為是絕色佳人的雪娥時(shí)，卻不料在“洞房花燭之夜”發(fā)現(xiàn)自己娶回的竟是雪娥的姐姐——奇丑無(wú)比的程雪雁。劇情發(fā)展可想而知，但劇作者在這種雙重冒名的情形下，不惜筆墨地在本劇的兩個(gè)配角身上做起了“丑洞房”的文章。不論是朱煥然的唱詞，還是朱、程的對(duì)白都極具喜劇效果，通過(guò)優(yōu)秀京劇演員在舞臺(tái)上的二度創(chuàng)作更能在現(xiàn)實(shí)演出中取得令人捧腹的劇場(chǎng)效果(不同演員在這場(chǎng)戲里還有各自不同的發(fā)揮創(chuàng)造)。
孫正陽(yáng)、蕭潤(rùn)年《鳳還巢》
像“丑洞房”這樣不惜筆墨地安插配角場(chǎng)次的意義，可以簡(jiǎn)要地歸納為以下四點(diǎn):
一是從情節(jié)上突出劇中人物關(guān)系的變化，并為后面穆居易、程雪娥二人的“美洞房”按下伏筆;
二是使配角的過(guò)場(chǎng)戲達(dá)到不“水”的效果，最大程度地為過(guò)場(chǎng)戲增加可看性，集中觀眾在觀看主角戲之外的注意力;
三是運(yùn)用表演夸張的藝術(shù)手法，渲染朱煥然和程雪雁“雙重”冒名，最終卻落得“名至實(shí)歸”或“眾望所歸”的效果，在本劇的疊疊誤會(huì)中開掘笑料，增強(qiáng)本劇中的“諧趣”成分;
四是為主要演員的換裝、休息贏得更多的時(shí)間。
以上四點(diǎn)的有機(jī)融合，為配角戲中一般只是“水場(chǎng)子”的過(guò)場(chǎng)戲賦予了新的內(nèi)涵，從而使《鳳還巢》在主角、配角的共同協(xié)作下，達(dá)到了和諧統(tǒng)一“諧趣性”及喜劇效果。
由于該劇的藍(lán)本產(chǎn)生于明代，在《風(fēng)還巢》中還有反映明代末年社會(huì)生活的真實(shí)一面，即明朝朱氏后裔世襲封王和明末太監(jiān)監(jiān)軍，而這樣社會(huì)生活的原貌，又是通過(guò)兩個(gè)同樣富有喜劇色彩的“千歲”朱煥然和大太監(jiān)周公公所表現(xiàn)的，從而反映出了明朝社會(huì)中鮮為人知的歷史真實(shí)。綜上所述，不難看出在情節(jié)上，《鳳還巢》是一出矛盾重重卻不緊張、誤會(huì)巧合構(gòu)成幽默詼諧、平淡輕松不失諧趣的劇目，而在觀演關(guān)系中，它還是一出演員演來(lái)“不累”，觀眾欣賞“輕松”且最終皆大歡喜的劇目。可以說(shuō)，正是該劇從精神到審美，從情節(jié)到形式的一路“輕松”，成就了《鳳還巢》的長(zhǎng)期流傳。
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