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古代聲樂(lè)“唱論”中提到：“有唱聲病，散散、焦焦、干干、咧咧、啞啞、尖尖，低低……”占人論演唱聲病，談到的這幾點(diǎn)，也是我們今天演員功力不足、不求方法產(chǎn)生的一系列共性與個(gè)性問(wèn)題。下面從六個(gè)方面分析聲病：
①?gòu)囊羯⒁糍|(zhì)方面。
嗓音不純凈發(fā)沙，就是占人說(shuō)的有“啞”音；不明亮發(fā)悶，小就是聲音發(fā)“焦”、發(fā)“散”；不甜潤(rùn)發(fā)“干”；不寬厚發(fā)“尖”；不是自然的演唱，是壓喉、擠喉、提喉演唱，這種唱法，唱一個(gè)多小時(shí)后，生活中說(shuō)話沒(méi)聲了，變音了，這就是擠、兒、憋，逼緊喉頭吊著唱后遺癥。
②從音域方面。
假如不是高音區(qū)、低音區(qū)暢通，那么就會(huì)出現(xiàn)二種傾向：一種是：有人演唱中喜高怕低。平時(shí)“唱高調(diào)門舒服，低門唱不山來(lái)“，這種喜高者，往往擠著唱為多，因高音她不困難，一繃氣很簡(jiǎn)單上去了，但低音區(qū)就認(rèn)為可以不用費(fèi)力了，故氣息松懈支撐不住，所以音域上像占人說(shuō)的“尖尖”，只有高、中音，卻沒(méi)有低音區(qū)，視聽(tīng)效果聲淺音薄。另—種是：有人喜低怕高。這種人平時(shí)演唱總在中、低音區(qū)轉(zhuǎn)悠，正和古人說(shuō)的“低低” 一樣，西皮“E”調(diào)，或降“E”，提高—點(diǎn)變成“F”調(diào)就發(fā)橫吃力，這樣的演員難與老生、花臉、老旦配戲，尤其是《大·探·二》、《坐宮》這種合作戲，我們提倡同臺(tái)演出調(diào)門應(yīng)盡量統(tǒng)一，其中“對(duì)口快板、對(duì)口原板“，盡量不要把調(diào)門換來(lái)?yè)Q去，否則既影響劇場(chǎng)氣氛。同時(shí)也影響觀眾情緒。自己唱的也是聲嘶力竭，如：《大保國(guó)》“不用徐、楊自為王—”(江揚(yáng)轍)本身轍口難唱，又是開(kāi)口音，板式是二黃，唱這種合作戲，一般花臉唱“正宮調(diào)”，因?yàn)橐岳仙⒒槥橹鞯膽颍愕┙墙映荒芨仙⒒樥{(diào)門走。如果每唱到這里你先喉嚨發(fā)緊，提肩演唱，共鳴用不上，就別想上去了。
③從音量方面。
人的聲帶，長(zhǎng)不過(guò)十幾毫米，厚不過(guò)二至五毫米。每人聲帶的大小、長(zhǎng)短也不一樣，厚而長(zhǎng)型：張力小，中、低音擅長(zhǎng)(較弱緊張度)。薄而短型張力人，高、中音擅長(zhǎng)(較強(qiáng)緊張度)。演唱中聲音的大與小和氣息的控制緊密相關(guān)，有人氣息深足，共鳴通暢，調(diào)控能力把握得十分得當(dāng)，聽(tīng)著聲音不是那么大，但嗓音有聲型，射程卻相當(dāng)遠(yuǎn)。也有人一聽(tīng)賊亮，很響，像個(gè)大喇叭，但反而無(wú)味，這叫“白聲”。還有人不用氣唱，像蚊蟲(chóng)一樣含在嘴里唱，只有自己聽(tīng)得見(jiàn)，自我欣賞，那叫哼戲，不叫唱戲。我認(rèn)為每個(gè)人的音量大與小，第一應(yīng)根據(jù)自己聲帶的條件來(lái)展現(xiàn)，第二用氣、共鳴—定要到位，就像吹“氣球”一樣，不用長(zhǎng)長(zhǎng)的氣流去吹，氣球能加大嗎?或像吹“蠟燭”徐徐送氣，—口氣吹滅生日蛋糕的所有蠟燭，那才叫氣足深長(zhǎng)。
④ 從吐字方面。
有人演唱時(shí)，五音極其松垮，分不清唇、齒、舌、牙、喉在十三個(gè)轍口中的分工與積極用，聲中無(wú)字、字中義無(wú)聲，含混一片。我認(rèn)為京劇和任何劇種，不但要重聲，更要重前輩們總講：“要以寧帶聲，以字行腔，腔隨字走，字領(lǐng)腔行。”這些精辟名言，就是我在演唱中的警言提示。
⑤從口型方面。
有人在演唱中，一種是口張過(guò)人，既無(wú)字頭，又?jǐn)n不住氣與聲，所以，咬字不準(zhǔn)，腔也不圓潤(rùn)，聲樂(lè)講“口大漏氣”，口型發(fā)“咧”，造成音濁氣短，費(fèi)力不小，效果不佳。另外有人恰恰相反，根本不張嘴，軟腭塌陷，上膛音打不開(kāi)音色扁、干，既不好聽(tīng)，音量也不大。
⑥從技能方面。
演員的技能表現(xiàn)能力，不但表現(xiàn)著這個(gè)演員扎實(shí)的內(nèi)功和外在人物嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)合，同時(shí)代表著這個(gè)演員的藝術(shù)素質(zhì)和高技能演唱水平。有人在演唱中，從漸強(qiáng)到漸弱，難以控制，大休止、小休止不講究，嗓子直來(lái)直去，對(duì)技能手段極其貧乏。如：小的裝飾、滑音，擻音、連續(xù)裝飾，稍復(fù)雜就拐不動(dòng)，靈巧不足，笨拙有余，更談不到螺旋擻音、多裝飾的疊音運(yùn)用。我認(rèn)為好的歌唱家，必須有高超的技能，—定要以止音行腔為骨架，以裝飾潤(rùn)腔為肌膚，這樣旋律才能優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)，回味悠長(zhǎng)，久駐人心。
以上我們列舉了演員演唱中容易發(fā)生的問(wèn)題，但如何掌握科學(xué)的發(fā)聲方法，我們先從“生理學(xué)”講起，第一步先講發(fā)聲器官的作用。
簡(jiǎn)介發(fā)聲器官、共振原理，發(fā)聲肌肉群。
(1)人的發(fā)聲器官有動(dòng)力，聲源、語(yǔ)言．聲腔。
①動(dòng)力：
指的是呼吸器官，包括肺、氣管、橫膈肌、丹田腹直肌。
②聲源：
指的是振動(dòng)器官，包括喉、喉管、喉關(guān)節(jié)、喉頭。
③語(yǔ)言： 指的是吐字器官(五音)唇音、齒音、舌音、牙音、喉音。從上面已勾畫出，生活語(yǔ)言發(fā)音的路線圖是：當(dāng)你深吸一口氣，存人肺部，出聲時(shí)發(fā)自肺內(nèi)的氣流，路過(guò)氣管，氣流再走向喉頭，氣流吹開(kāi)聲門，快速通過(guò)使聲帶產(chǎn)生振動(dòng)，這樣發(fā)小的聲音叫喉原音，也就是生活中的發(fā)言講話，叫生活語(yǔ)言。生活語(yǔ)言的特點(diǎn)是：聲量小、氣息淺、聲音白。
④聲腔：
指的是共鳴器官，包括口腔共鳴、鼻腔共鳴、頭腔共鳴、胸腔共鳴。
(2)人體發(fā)聲肌肉群：
①頭部：前額肌、后額肌、后頸肌。
②面部：鼻胛肌、笑肌(顴骨)、口輪匝肌、咀嚼肌、下頜肌。
③喉部：喉肌。
④胸部：肩胛肌、胸大肌、背闊肌、橫膈肌。
⑤腹部：腹直肌(丹田)、肛提肌。以上這些肌體在發(fā)聲運(yùn)動(dòng)中，胸部與腹部是呼吸肌肉群，頭部與鼻、面部是共鳴肌肉群、咬字肌肉群，這些肌體在歌唱中各有各的作用與分工，只有全部互通，協(xié)調(diào)一致，才能得到優(yōu)美的嗓音與漂亮的音色，缺一都不能完美。因聲腔的靜止與躍動(dòng)，都要通過(guò)發(fā)聲肌體的運(yùn)動(dòng)來(lái)傳遞優(yōu)美的韻律。
(3)藝術(shù)嗓音如何傾心打造。
①生活呼吸變成藝術(shù)呼吸，也就是把呼吸變成有控制、有節(jié)奏、有伸展的藝術(shù)性呼吸方怯。
②生活浯言經(jīng)過(guò)“唇、齒、舌、牙、喉“五音的修飾變成藝術(shù)語(yǔ)言。
③生活嗓音必須經(jīng)過(guò)共鳴器官的潤(rùn)色變成藝術(shù)嗓音。
(4)藝術(shù)嗓音的規(guī)格是什么?
六個(gè)字：甜、亮、脆、美、水、膛。這就是我們今天京劇聲樂(lè)講座所要達(dá)到的訓(xùn)練規(guī)格。
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